美剧《隔离死城》：末日题材包装下的伦理寓言

　　末日题材已非新鲜事物，《生化危机》等经典影片已经超前于时代探讨了人类随着社会过速发展可能引起的灾难，美剧《行尸走肉》、韩剧《流感》、日剧《感染列岛》等的播出则逐渐将视角从探讨灾难本身转移到灾难来临时的态度的议题上来。尤其在经历了SARS、禽流感、埃博拉等疫情之后，再看刚开播不久的《隔离死城》，我们不禁会感慨：灾难其实并不遥远，它甚至可能就躲在某个歌舞升平的帷幕后面蠢蠢欲动，既然灾难无可避免，人类如何在末日之后获得重生，才是更值得探讨的话题。

　　《隔离死城》讲述了在亚特兰大爆发了一种只通过体液传播的禽流感病毒，由于该病毒传染力强、散播速度快，为了尽快遏制疫情的扩散，政府立即隔离了城市。剧情展现了在政府寻找解药的时间里，由于信息不对称和自媒体传播的失控而逐渐暴露出的社会百态。

　　本剧并未像同类题材一样着力刻画灾难本身，而是聚焦于人性的揭示，随着疫情的推进逐步展示亲情、友情和爱情在毁灭性的灾难面前如何经历了瓦解又获得重生的故事，以及政府、媒介、国家机器、平民之间多重身份之间互相角力之下所表现出的人性光辉与黑暗。社会将如何发展、人性将如何变化、在这个社会会产生怎样不同的英雄人物，随着疫情的发展将逐步呈现。

　　该剧剧本改编自Carl Joos创作的比利时原创剧，基本设定也延续了美国影视剧一贯的类型化风格：凡疫情爆发必在亚特兰大，凡政府必应对能力不足，凡警察必冲在维稳前线，而濒临事态崩溃边缘必在人群之中树立新的意见领袖最终引领普罗大众走向希望。演员选择也带有CW公司一贯的形象风格：高颜值与走心的演技并存，两位男主角一位参演过《星际穿越》和《云图》，另一位则因帅气的形象已经在《吸血鬼日记》等热门剧集中拥有了深厚的群众基础，这些都为本剧的收视率提供了保障。另外，剧情走向不依靠丧尸、变异之类的惊悚元素推进，而是在时间主线上发散出一个个丰满而动人的情感副线，让每个平凡的个体在大事件下焕发出光辉，成为本剧在同类题材中的一大突破。

　　另一个高明之处在于，这部剧将末日题材的惯用剧情模式进行了升华，它让灾难不再遥不可及，而是作为一个需要时刻警惕的事件尽量真实地产生影响。比起科幻，《隔离死城》更像是一个寓言，不再空泛地探讨人类该向何处去，疫情爆发必将随着生物科技的发展入侵到生活当中，刺痛人类的有时候不是疫情本身，而是旧秩序的崩溃、新秩序的建立、政府的应对、个体的生存这些过程所暴露出来的认知局限。

　　回望整个世界发展史，人类一直在拓展探索的边界，我们在科幻题材影视作品中可以看到自己对待未知世界充满期待又伴随焦虑感的想象，从而引发对跨物种交流共存的思考，如今海啸、地震、瘟疫、病毒等切实存在的天灾人祸的影响已经真实地发生，比起科幻、僵尸可能更有质感和探讨的价值。至此我们可以做一个大胆的猜想，经历过“非典”的中国如果能够拍摄类似题材的剧作，我们是否也能够给予观众更多的思考空间而非单纯地站在宇宙中心呼唤爱。

　　文/杨涵溪

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