中国军事电影“进化论”

　　56.8亿人民币！去年的军事题材电影《战狼2》的最终票房定格在这个数字，跟电影一样“好看”。今年春节档，同类题材的电影《红海行动》凭借口碑票房逆袭，截至3月14日下午16点30分，《红海行动》以33.8亿的票房成绩晋升为中国内地影史票房榜亚军，仅次于《战狼2》。

　　与《战狼2》孤胆英雄拯救同胞顺便谈个恋爱的情节迥异，《红海行动》没有了男欢女爱的浪漫情调和床垫接炮弹的夸张镜头，唯有枪林弹雨、血肉横飞。因其高度写实，不少影迷称之为中国军事题材电影的“标杆”。罗马不是一日建成，这个“标杆”来之不易，背后是国家力量提升与电影技术进步带来的影史“进化”。

　　从“奇幻”，走向真实

　　几代人对军事电影的最初记忆，恐怕大都来自黑白片《地雷战》《地道战》。不少人能脑补出这样画面：捧着饭碗，聚精会神地看着黑白荧幕上的日本兵被炸得满天飞，嘴里装着米饭却忘记了咀嚼，之后拿着木头做的机关枪cosplay日本兵或汉奸，“八路的是你？”“皇军哟西哟西”。

　　在某知名电影网站上，《地雷战》被贴上了“有趣”和“游戏性强”的标签，并被“童年记忆”包办而得高分。但曾获得1997年诺贝尔和平奖的国际禁雷运动组织统计发现，当时在中国地雷战战区，有事实依据的被农民自制土雷炸死的日本兵的数据是零。

　　不可否认，在当时的历史背景下，文艺作品突出英雄主义和浪漫主义合情合理，符合那个时代的审美需求。

　　上世纪八九十年代，由《辽沈战役》《平津战役》和《淮海战役》三部影片组成的“大决战”系列，创造了那一时期军事题材电影的高峰。总导演李俊为三部电影定下了“刀削斧砍不失其细，精雕细刻不失其雄”的艺术原则，开启了战争片的新体例。

　　在《辽沈战役》中，国民党军队的通讯班被包围后，一名国军少校高喊“缴枪不缴女人”，开枪将通讯班里的女电报员全部打死。来源于史实的光影呈现，触及战争原罪。只是，人设依旧较为脸谱化、平面化。

　　同一时期，《大阅兵》《弹道无痕》以更平和、细腻的方式，呈现了军人的苦乐。值得注意的是，陈凯歌导演的《大阅兵》奇迹般地在加拿大蒙特利尔国际电影节中获得评委特别奖。但是，这类影片人设僵硬、情感塑造单薄。比如，两部电影中，都有主人公的至亲去世的情节，他们均选择留守部队，不回家料理后事。

　　优秀的军事题材电影，毫无例外都建立在真实事件的基础之上。正因为军事题材电影对于“写实”的苛刻要求，中国文化讲究“兵恶不戢，武贵止戈”，所以，当代中国军事题材电影缺乏描述的事实对象，“手雷炸飞机”“轻功战机枪”的超现实主义“武侠战争”题材泛滥成灾。

　　新千年之后，随着中国在国际事务中扮演着愈加重要的角色，军事科技事业得到长足发展，表现中国军人“国际范”的《冲出亚马逊》与展现空军现代化的《歼十出击》应运而生。

　　直到《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》的出现，特效技术的突飞猛进，升华了观众对于“真实”的审美体验；枪械武器、战术搏斗……一系列实打实的军事体例横空出世。更为重要的是，后两部电影都以2015年的也门撤侨行动为背景，艺术的演绎有了令人信服的现实基础。

　　如果说《战狼2》还有孤胆英雄“开挂”的夸张，《红海行动》则没有弱化敌人，没有刻意煽情，只是庄重、克制、写实。

　　当八人小分队被围困在屋内，机枪手石头抓住敌人扔来的手榴弹，想把它扔回去，结果不幸被炸断手臂。一名军事专家回应说，在狭小的空间和缺乏掩体的情况下，石头的行为毋庸置疑，但这种做法也说明，在危急时刻，军人把敌人扔来的手榴弹扔回去的现实代价，很可能就是一只手臂。

　　人文关怀逐渐彰显

　　在枪炮的电光倒影中，永存的经典总是乐此不疲地高举人文旗帜——在暴虐恣睢中寻找温情，在人性汪洋中淘出善良。

　　“吃糖！吃糖就不疼了！”“不疼了，我们回家了！”《红海行动》中有这样的情节，机枪手佟莉面对伤势惨重的队友石头，喂他吃糖。一颗糖，串起了沙场情意，不做作，不突兀。狙击观察员李懂在队友的鼓励下，逐渐蜕去胆怯，变得成熟、稳重，最后一击定乾坤。

　　片中每个人都有缺点，每个人的性格均独一无二。往昔军人千人一面的“高大全”人设，发生了改观。

　　“我们的任务不是要解决那150人，而是营救那个必须营救的中国人。”《红海行动》中人文主义的彰显，不仅是对战士、人质的个体关照，更阐述了基于“人类命运共同体”的愿景：拯救同胞，端掉恐怖分子，让“脏弹”（放射性炸弹）远离世界。

　　导演林超贤表示，他之所以选择张译饰演蛟龙突击队队长，是想要电影呈现人文气质：“小组中每个人都有自己的特点，不要老是清一色的硬汉。队长这个角色除了动作，还需要有一种文人的气质。”张译，是林超贤按照《拯救大兵瑞恩》中汤姆·汉克斯标准选的。

　　那么，电影必定要探讨不曾被中国军事片提出的问题：集体或国家能为个体做什么？以往的军事电影将个体与集体的关系概括得简单鲜明，几乎无斡旋余地。然而，在现实的撤侨行动中，中国军人对国家公民的重视，对保护外海公民生命财产安全的“给力”，令人世界折服。提出这个问题，在国家日益繁荣强大的现实背景下，自然有了解法。

　　在《拯救大兵瑞恩》中，“人文”如此被彰显——对于小兵瑞恩的拯救行动，并没有考虑士兵的性价比和战争进程，考量的是让普通的家庭妇女收获来自国家的关怀，考虑的是一个母亲把四个孩子送上战场，至少要留一个孩子陪她安度晚年吧。

　　《红海行动》中，使馆的工作人员被恐怖分子劫持在工厂里，死神一步步逼近，人人恐惧颤栗，面如死灰。枪响，恐怖分子毙命，当“我们是中国军人”的声音在耳边响起时，影片的人文情怀，随即跟《拯救大兵瑞恩》达成了某种共鸣。

　　斯皮尔伯格说：“最好的战争片就是反战影片。”《红海行动》的主创团队一再宣称，血腥镜头是为了真实还原战争的残酷，终极目的是反战。

　　也门撤侨行动后不久，西班牙智库皇家埃尔卡诺研究所发表《全球存在指数》报告，90个国家的“全球存在”排名榜上，中国在一年之内提升了两位，跃居第二名，仅次于美国。“全球存在指数”是用来衡量各国在全球化进程中的地位的综合指数，包括政治和经济能力、军事行动能力等。

　　有了现实的底气与素材，正如林超贤所言：“在军事题材电影方面，我们有机会突出中国军事片的形象。我们的军事片在国际语言、士兵和团队的塑造方面，已经慢慢和好莱坞站在同一高度。”

　　文/本刊记者 曾勋