安藤樱：婆娑红尘苦，樱花自绽放

　　银幕缪斯，“日本黄渤”，阿米巴原虫。倘若把这样三条平行线交集在一个人身上，会是怎样一种光怪陆离？

　　从死气沉沉的窝囊肥宅到备受欺凌的追爱少女，从飞扬跋扈的街头混混到歇斯底里的邪教头目，幽灵会现形，野兽也会现形，但所有的原型，皆因她是安藤樱。

　　未知灵魂

　　对于很多中国观众来说，安藤樱就是《小偷家族》里的那个脏兮兮的丑妈妈信代，单眼皮、超宽眼距，刚生完小孩就进剧组的宽大骨盆，枯燥的毛发肆意生长。但撇开角色，这样的脸谱本身就透着阴沉蛮横的狠劲，平淡无奇的五官组合，意外地贴合日本电影中那些怪异冷僻的角色，不用刻意扮丑，小人物的诡谲便活灵活现。

　　23岁那年，安藤樱接下了《爱的曝光》癫狂又痴情的“变态少女”古池，这是一个爱到极致的故事，少女最终爱而不得毁灭自己，切腹自尽。长得“凶巴巴”但依然少女心的安藤樱释放了邪魅又纯真的双面人格，一举拿下高崎电影节最优秀新人赏，而后她在边缘人物的演绎之路上一路脱缰。《百元之恋》里的“啃老废柴女”一子在安藤樱看来：就是一个浑身散发着体臭的雌性恶兽”，从涣散肥宅到成为斗志昂扬的拳击手，从抠着油腻的赘肉到咬紧牙关的犀利眼神，安藤樱似乎轻描淡写地就完成了角色的成长，直至《小偷家族》那段惊艳到窒息的哭戏教科书，让戛纳评委会主席凯特·布兰切特终于确信，自己所追寻的“表演感染力”是真实存在的。

　　2017年第三十届东京国际电影节上，安藤樱、满岛光、宫崎葵、苍井优当选“日本当代缪斯”，在她不卑不亢的眼神中，那些女性身上的抗争和反叛都倾泻而出，无可企及的未知灵魂，致人上瘾。

　　表演者言

　　表演者需要看见别人看不见的东西，这是安藤樱的表演之道。她总是用时间、空间、温度感知角色，灵魂对话并最终融为一体。这种感知力或许源于她对画画的喜爱，习惯了依赖直觉去指向，通过人与人相连的温度和振动，感受流动的意识以及藏在细节里的冷暖人情。表演是她最想实现的职业--因为剧本自成一套角色语言系统，导演指导着如何捕捉日常生活的感性，而自己只需要用身体表达出这个角色，却又可以在经验之外，抽身获得感觉之外的理性反省。

　　在《小偷家族》中，与“家人们”共处的时光是安藤樱演技的来源，电影的最后，信代说的“我没有抛弃他们，我只是把他们捡了回来”正是故事的核心所在。关于这场戏的拍摄，安藤樱觉得“其实没有大费周章，得益于与‘家人们’好好相处的时间，因此可以毫无迟疑地说出这句台词，牢记着这份时间，一切就都水到渠成了。”

　　学会出戏与入戏，用自我镜像发现另一个自己，用自己全身心地与世界对话，一边清醒，一边柔软，是安藤樱的演员修养，也是适用于任何演员的表演道行。

　　“岩石系”女子

　　安藤樱常常称自己为“像岩石一样的女人”，无坚不摧，总是在社交平台放飞自我。2018年元旦的推特里，她用安藤樱式的幽默和可爱送上了新年祝福。“也没有新年的问候。真对不起。久疏问候。2018年我本厄运，托您的福，每天都笑嘻嘻地度过。”擅长镇定自黑的人，必定有极大的心理认知能力作支撑。日常生活里的她总是害羞而敏感，绝非岩石系女子，恰恰相反，总是用身体感受世界的她，柔软得一塌糊涂。

　　安藤樱出生于表演世家，父亲奥田瑛二是导演和演员，母亲是散文家安藤和津，姐姐安藤桃子是电影导演，丈夫柄本佑亦是演员。不仅如此，外曾祖父是日本29任总理大臣，外祖父是法务大臣。纯正的家世和传统，外人看来严苛而拘谨的家庭结构，对她而言却是最温暖的港湾。“家人是无论什么时候都能一起战斗，是强大的伙伴们的存在，我会生气，会笑、我总是真心地碰撞。对我们的家人，我感到非常的有爱”。因为家人的欢欣鼓舞，即使被群嘲“丑女”，安藤樱也义无反顾地走上演员之路，是天赋使然，也是梦想使然。

　　星档案

　　中文名：安藤樱

　　外文名：Sakura And

　　国籍：日本

　　出生日期：1986年2月18日

　　代表作品：《小偷家族》《爱的国度》《百元之恋》《0.5毫米》《宽松世代又如何》

　　主要成就：

　　第39届 日本电影学院奖最佳女主角

　　第57届 日本电影蓝丝带奖最佳女主角奖

　　第69届 日本每日映画大奖最佳女主角奖

　　第24届 日本电影评论家大赏主演女优赏

　　第29届 高崎电影节最优秀主演女优赏

　　第38届 日本奥斯卡优秀主演女优赏

　　第88届 日本电影旬报奖最佳女主角奖

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