鲁迅是一位伟大的文学家、思想家和革命家，鲜为人知的是，他还是一名优秀的设计师。对应设计师的这个身份，鲁迅最著名的作品要数1917年8月完成的北京大学校徽。
时任北京大学校长的蔡元培起用当时稍有名气的鲁迅，眼光可谓独到。他在给鲁迅的信中写道：“余想请先生为北京大学设计一枚校徽，也不必多复杂，只需将先生一向倡导的美育理念融会贯通即可。”
当时的鲁迅虽有些忐忑不安，但提交的草案却让蔡元培校长连声叫好。鲁迅设计的北京大学校徽的造型是中国传统的瓦当形象，“北大”两个篆字上下排列，上面的“北”字是背对背的两个人像，下面的“大”字是一个正面的人像。校徽的构图及设计突出了“以人为本”，一直沿用至今。
除此之外，鲁迅还是一位书籍封面设计师，他一生曾设计过六十多个书籍封面，《呐喊》与《引玉集》堪称鲁迅设计书籍封面的经典之作。《呐喊》的封面颇具深意，整张封皮以暗红色铺满渲染，象征着受害者的血迹，又预示着斗争和光明；封面中间靠上的位置是书名和作者的名字，外加黑色细线框围住，仿佛一个铁屋子；书名“呐喊”两字像用利刀镌刻一般，寓意着铁屋中强有力的发声，其写法更是奇特，三个“口”字，两个偏上，一个偏下，仿佛在齐声呐喊着什么，充满力量，势不可当。正如有的学者说：“这个封面不遣一兵，却似有千军万马；它师承古籍，却发出令人觉醒的新声。”
《引玉集》是鲁迅满怀敬仰之情，用“三闲书屋”名义自费出版的。封面用浅米黄做底色，铺满版面，上面印红色色块，色度饱满，有一种压抑不住的欢乐气氛；横排手写苏联版画家的外文名字和“木刻59幅”字样用横线隔开，活泼却不凌乱；一个圆形的反阴“全”字加强装饰性，显得别有趣味；封面最左边有一黑色边线，漫过书脊，流向整个封底。整个封面大方、热烈而又静雅，暖色调充满着东方韵味，寓意着欣欣向荣，令人备感亲切。
在书籍装帧史上，鲁迅也是一面旗帜。他非常注重装帧设计的整体性，在译文的插图设计中，鲁迅通常会把中国民族传统元素和原文插图结合起来，使插图形式与文章的描述互为补充。例如在《铁流》中，鲁迅尽量采用原书中的苏联插图，将作品的文学性与插图的唯美性融合，在保持原有文学特色的基础上，使得读者可以管窥苏联文学的全貌。而对于原作，鲁迅通常会采用自己创作的插图，或者与绘画家进行合作。鲁迅的书籍装帧融合了东西方、古今文化，并融会贯通，对书籍内容的把握及内涵的表达，均通过插画及美术字相结合的方式表现出来，兼具民族性及现代性。
“如果说文学创作是一种对苦难的抗争的话，那翻译也许是一种伤痛的润滑，而对美术的终生热爱则是鲁迅快乐的源泉。鲁迅对美术之爱，甚至超越了他对文学的抒发、史学的考辨和哲学的思辨。美术，占据了鲁迅生命的始终。”鲁迅博物馆研究员肖振鸣这样解释。
也许设计之于鲁迅，正是展现他刚毅背后柔情那一面的最好方式。
◎文/姜常红
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