是谁逼出了国内女演员的“中年危机”？

　　近日，关注当代都市中年女性成长的电视剧《淑女的品格》正式立项，这部作品源自微博网友的自发脑洞，两位原创博主设定剧本大纲后P海报、剪辑预告片，给俞飞鸿、袁泉、陈数、曾黎4位70后女演员臆想出了一部中年职场大女主戏，获得超过10万的转发点赞。她们被分配到的角色性格、职业各异，但都是40岁，美丽，有钱，自由，想爱谁爱谁。

　　这场由一个脑洞引发的关于“40+女演员无戏可演”的全民吐槽最终虽以“画饼”成功暂告一段落，但在国产影视圈中，40+女演员的“中年危机”仍然存在。

　　无戏可拍的窘局

　　国产影视作品中的一大奇景，是女演员到了40岁这个年纪，要么像李小冉、马伊琍、许晴一样，依靠外貌模糊掉年龄，演比自己实际年龄小5到10岁的角色，要么索性扮老，接受演婆婆、妈妈的现实。

　　两个月前热播的电视剧《恋爱先生》里，刚满40岁的女演员崔奕比演她女儿的江疏影大8岁，更可怕的是，比她大上两岁的靳东要叫她阿姨。

　　这样的尴尬在国产剧里并不罕见。最近大热的《美好生活》在开播之初，观众原本以为终于等来了中年人的细腻感情剧，却没想到剧情在20集之后渐渐跑偏为47岁的张嘉译被比自己小20岁的90后女生疯狂追求的爱情宫心计，但同一部剧里，他却要对着只比自己大9岁的宋丹丹喊妈。张嘉译在男演员中并不算保养得宜，宋丹丹哪怕戴上银白色发套也弥补不了两人同框时满满的违和感。

　　很难想象，名气演技过硬如宋丹丹，为了拍戏尚且要遭遇这种尴尬。在《演员的诞生》里，坐在导师席上的她为了鼓励中生代演员在寂寞中坚持，拿自己举例：“我做了37年演员，大概从35岁开始，就没有人找我演戏了。”在35到48岁之间，这个女演员最好的时间段里，宋丹丹几乎只拍了一部《家有儿女》，好在那部戏在各大电视台不断重播，才没有让观众遗忘她。

　　剧本断层是跨不过的坎

　　观众对展现中年女性生存状态的戏并非没有兴趣，韩剧《迷雾》开播之初能在国内走红，就是因为切中了我们对中年职场大女主戏的渴求。

　　不久前，一部并不存在的脑洞剧《淑女的品格》空降网络。被点名的陈数和曾黎都转发了这条微博，主动表示很有兴趣参演，不少粉丝甚至动了给女神们众筹制作费的念头。有网友在评论中吐槽：“看看我们的影视行业已经堕落成什么样了，把粉丝逼到自己上阵想剧本，把女演员逼到自己发微博求角色。”

　　在这场由一个脑洞引发的关于“40+女演员无戏可演”的全民吐槽中，编剧成为了众矢之的。

　　直接触发这个吐槽的是久未露面的曾黎。她在电视剧《老男孩》里客串，尽管只出现一集就匆匆下线，但还是凭借国产剧里少有的知性优雅形象成功引起了大家的注意。可惜编剧为《老男孩》设定的主线是刘烨和年轻女孩林依晨谈恋爱，剧本集狗血桥段之大成，让人咋舌。

　　稍早些的《我的前半生》里，袁泉的角色在前几集原本让人眼前一亮，让观众差点以为有女主角负责谈恋爱，就可以让女二专心做事业女性。可惜靠袁泉的气质和衣品撑起来的职业女性，还是败给了编剧，她这条线最终崩坏成必须靠着男主角贺涵的耳提面命才会做业务的提线木偶。

　　职场戏草率好似过家家，感情戏也好不到哪里去，从婆婆到媳妇，充斥着家长里短、歇斯底里和无理取闹，大多数编剧只会靠女性角色没有逻辑的作妖来推动剧情发展。

　　女影星无奈回流小荧幕

　　电影圈的剧本荒比电视剧有过之无不及。因为没有好剧本，那些40岁左右、拿了无数影后奖杯的大花们，不得不又回潮到电视剧市场找机会，好在以她们的议价能力不用围着男主角作陪衬，可是能给自己争取到最好的机会，也无非是在网络小说大IP里演玛丽苏女王。

　　周迅的尴尬期从2014年开始，那年她连续上映了两部电影：《我的早更女友》和《撒娇女人最好命》，豆瓣评分都没超过6。之后的几年，她当监制、录综艺，就是没拍戏，最后接下了《如懿传》。周迅曾表示：“现在哪有好电影啊？送我手里的剧本都写得那么傻，怎么演？”

　　生完孩子的汤唯复出时选了《大明皇妃》。同样，年少时也被李安调教、出道至今从没拍过电视剧的章子怡，也终于要为《帝王业》献出第一次。

　　地位之高如章子怡，行业留给她的选择空间也未见得大。她最近上映的两部电影，《罗曼蒂克消亡史》拍摄于2014年底，《无问西东》拍摄于2012年，这两部戏的导演此前都缺乏过硬的代表作，章子怡多次表示，之所以会接就是冲着剧本去的。细算起来，她已经将近3年没有拍新作了。

　　小众题材卡位难

　　编剧能不能写出好剧本是能力问题，但我们的影视作品近几年为什么连类似的尝试都几乎见不到了？

　　影视公司的制片人给的答案是，爱看美剧、日剧、能接受独立女性角色的观众，是掌握互联网舆论的精英群体，却并不是撑起收视数据的主流人群：“《红色》里陶虹的角色是这几年符合你要求的智商在线、性格可爱了吧，那部戏质量也不差，豆瓣评分超过9，可上星的时候收视率徘徊在5名开外，后来靠网友自发安利才在B站火起来。《和平饭店》里陈数的角色给中年女演员表演空间了吧？可你看无论收视率还是网播量都打不过《恋爱先生》，观众到底买谁的账显而易见。”

　　明星制、电视剧生产机制、观众口味的公约数以及审查制度共同合谋，扼杀了影视作品多样化的可能性，也挤压着中生代女演员的生存空间。

　　让步家庭错失上升期

　　一个容易被忽略的事实是，中年女演员们要面对的危机既来自外部环境，也源于自身现实。40岁上下是她们结婚生子的高峰期，和同龄男演员相比，她们的事业规划要为家庭做出更多让步，观众和市场却不会因此对她们宽容一点。

　　梅婷2013年9月和2015年9月先后生下两个孩子，期间几乎没拍戏，只有客串，再次公开露面是2016年初录制《妈妈是超人》，被网友毫不留情地吐槽“胖若两人”。回归家庭前，梅婷的最后一部作品是作为女主的《父母爱情》，她凭借安杰这个角色，拿到飞天奖在内的多个视后；而时隔4年复出后，观众再次见到她是《琅琊榜之风起长林》中的皇后，不仅是配角，而且全程智商下线，是只为推动剧情而存在的功能性反派，几乎没有演技的发挥空间。

　　姚晨接受采访时也曾提到类似处境，两次怀孕均让她错失原本手上几个不错的项目。

　　为了照顾孩子和家庭、把事业重心转移到话剧甚至直接选择息影的女演员都不在少数，比如陶虹、陈好、王艳、沈傲君等等。她们未必不享受家庭生活和亲子时光，但客观来说，也确实因此而失去了很多重要机会。

　　『娱评』

　　40岁女演员面临的中年危机，并不是必然态势。

　　且不说美剧20年前就已经有《欲望都市》，就拿和我们文化更相近的亚洲邻居来说，韩国有《请回答1988》、《付岩洞的复仇者们》这样属于中年女演员的精彩群戏，46岁的金惠秀可以在电视剧《信号》里从20出头初恋时的少女情态演到干练利落的中年女探长，拿下百想艺术大赏的最佳女主角奖；日本有探讨中年女性心理状态的《昼颜》、《贤者之爱》，吉濑美智子、内田有纪等70后女星依然可以在热播剧中挑大梁……

　　对于愿意“演到老的好演员”来说，年龄从来只是暂时的问题，观众才是未来的方向。既然有《淑女的品格》去触发40+女演员的危机，也一定有观众去倒逼国内的编剧、市场、环境甚至社会规则去做出改变的时刻。

　　40+的女演员们，等得到这一天。

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