改建项目的核心是建筑室内的一体化设计

　　——南京白云亭文化艺术中心

　　上海都设的特点是其“设计定制”的理念，即针对每一个项目提供独一无二的定制设计方案。经过十多年的发展，都设的实践范畴涵盖了酒店、旅游、商业、办公、文化、园区等多个领域，提供建筑、室内、景观一体化的多专业、全过程设计服务，针对酒店等复杂项目提供设计总协调的一站式解决方案。

　　近年炒得沸沸扬扬的“城市更新”问题，都设早在两三年前就已经开始实践。在南京一个新近落成的案例中，都设将一座1999年落成的副食品市场更新成为一座全新的文化艺术中心。在本案中，都设为业主提供了建筑、室内、景观的一体化设计服务，这是继江阴嘉荷酒店之后，都设在城市更新和旧建筑改造设计领域的又一个代表作。

　　《设计家》：客户对南京白云亭文化艺术中心项目的设计要求是什么？设计的重点和难点分别是什么？

　　凌克戈：客户对于这个项目的设计要求非常简单，就是要做一个集城市规划展览馆和市民活动中心、图书馆为一体的公共建筑。设计的难点在于是拆掉重建还是在现有基础上改建。这栋建筑是1999年建好的副食品批发市场，拆掉挺可惜，但是不拆掉，一是没有地下室解决不了停车问题，二是原来运货的汽车坡道占了很大的面积，不知道拿来做什么用；但是由于建筑上部有高压线，拆掉后如何处理高压线是个难题，北侧有居民楼，新日照规范下拆了就只能盖10来米高。综合各方因素，最后我们做了一个概念设计，把汽车坡道改成了图书馆，正是这个想法让政府下定决心进行改建，同时规划了二期来解决停车问题。项目的重点是如何把一个旧建筑塑造成文化地标。

　　《设计家》：您的设计灵感来自什么？

　　凌克戈：这个项目很难说有某一个灵感作为出发点，实际上是对问题的解决组成了整个设计的灵感：前面提到坡道的利用，正是剪刀梯一样的运货坡道倒逼出了一个类似于莱特的古根海姆美术馆一样的连续的空间，原有的中庭解决了图书馆的采光和垂直向的交通问题；因为要利用原来的中庭做一个无柱的规划展厅，所以在四楼形成了一个空中平台；因为要在10个月内完成从土建到内装的工程，而业主的管理团队原来是做副食品市场经营的，所以看起来很正常的设计都很难实现完成度，所以采用了一种工厂里面生产、现场仅安装的幕墙形式，为了保证平整度又采用了折板的形式以免铝板弯曲；北侧居民很介意改造带来的粉尘，所以北面的立体绿化可以安抚他们的情绪；东侧的坡道在外立面上没法处理，所以在外面做了一层横向的彩釉遮挡玻璃条；因为造价低所以室内尽量减少装饰。如果非要说灵感的话，我觉得底部那条弧线是一个没有太多理由的创意。

　　《设计家》：请谈谈南京白云亭文化艺术中心项目的一些亮点。

　　凌克戈：有这样几点，第一，它拥有全国第一个坡道图书馆，暗合了“书山有路勤为径”；第二，外立面很独特，就算施工糙点也显得有细部；第三，空间是一大特点，07年以后空间取代造型成为我最关注的地方；第四，有限的造价倒逼出素雅的室内；第五，东侧极富构图感的彩釉玻璃条。

　　《设计家》：在南京白云亭文化艺术中心项目中，您如何实现项目预算、企业需求和文化艺术创新之间的平衡？

　　凌克戈：整个项目的预算就只有1.5亿，这里面还包括了4000万的规划布展，建筑加上室内和景观只有4500元/平方米，这逼得我们只能用最廉价的材料和传统的做工去完成项目，同时极不合理的工期也让现场出现了很多难以理解的错漏。设计时间从方案到施工图（包括室内、景观）只有三个月，所以建筑的施工图和室内的施工图是一套图，举个例子，门是1200，在建筑图上就是1350，留了余地，这样不用砌了墙再来切，这在国内的项目里面应该算是首次。都设作为总设计方，不仅要完成建筑设计，同时要完成室内设计和景观设计，控制灯光设计和照明设计，甚至要帮着业主与施工队开会安排工期，每周都到现场开会，应该说这个项目倾注了都设很多员工的心血，当然在这其中没有业主领导层的支持要想在这么短时间内完成这样的项目也是不可想象的。

　　《设计家》：对这个项目您是否满意？是否还有遗憾？

　　凌克戈：应该说对于设计我自己挺满意的，但是整个项目的施工让人很不满意。最大的遗憾就是业主方的施工管理团队打着赶工期的旗号自作主张对很多地方做了修改，一些材料比如不锈钢没有按照图纸要求施工导致不平。还有一个遗憾就不是这个项目专有的了，几乎在国内所有项目里看到的毫无美感的盆栽到处都是，摄影师拍照时一大半时间花在把这些难看的花盆放到室内去，一转身又到处开花了，一个素雅的室内空间被搞得七零八落。

　　《设计家》：贵司设计了多个文化建筑及空间项目，对于文化建筑及空间设计，您有怎样的心得体会？

　　凌克戈：我所设计的文化建筑基本上是大人流集中的功能性极强的政府公共地标建筑，比如大剧院、图书馆和文化艺术中心，与美术馆、博物馆这类能把空间和文化解读作为第一要素并有充分条件去实现的建筑不同，复杂的功能和宏大的空间其实是很难去塑造“设计感和文化属性”的，这些空间是适合于超广角镜头而不是长焦。即使卢浮宫的金字塔，也是一个中型尺度的建筑，而我基本上都是在做一些超大尺度的文化建筑，比如世博中心，比如大剧院，所以我努力在空间光影这些建筑学语言和所谓标志性之间寻求一个中间地带，既要满足大众的口味避免孤芳自赏也努力寻求一些建筑学的意义。

　　《设计家》：南京白云亭文化艺术中心是一个改建项目，您认为改建项目的设计需要注意哪些问题？

　　凌克戈：改建项目分为两类：保护建筑和近现代普通建筑，不同的建筑设计的侧重点不同。我更多的是去改造近现代的结构条件较好的建筑，比如江阴的办公楼改造成的精品酒店和白云亭，改建最核心的是建筑室内的一体化设计，这与传统的设计生产模式将建筑室内分家的做法是矛盾的。

　　《设计家》：请简单介绍您其他比较好的一些项目。

　　凌克戈：鲅鱼圈保利大剧院、图书馆、世博中心、武汉光谷希尔顿、扬州虹桥坊这些应该很多人都比较熟悉了，我个人比较期待三个项目的落成：一个是今年会竣工的北京金石联合广场，这是一个20万平米的综合体，由三栋办公楼和一个商场组成，都设同时完成了写字楼的室内设计，这个项目体现了都设在大型项目中的控制力；还有一个是正在设计的扬州长春路的一个文化商业办公的复合街区，它是在瘦西湖区域的唯一的一个现代建筑。还有一个是绿地长岛项目的艾美酒店及游艇俱乐部，这个酒店是我第一次做一个“法式建筑”，我原来一直很反感这类标签式的建筑，但这就是一个命题作文，一个好的建筑师应该喝得了红酒也吃得了窝窝头，我还是有信心做出一个很纯粹的法式酒店，2017年应该能看到。

　　《设计家》：其他您想表达的。

　　凌克戈：建筑师其实挺不容易，特别是还想做点事的建筑师。他们不仅要恬着脸适应甲方各种合理或不合理的要求，还要到工地上和流氓争得面红耳赤只为了那个属于甲方的建筑能再好一点，还要加班熬夜满足极不合理的设计周期，所以业主们该签合同就赶紧签了，该付钱就赶紧付了，早晚都得签都得付，早点只会得到更好的服务，得益的还是甲方。甲方和建筑师应该是朋友才能做好项目。同时也想对老板们说一下：资本运作也好，管理出效益也好，都不如把设计做好来的重要。