那些看却看不见的一切

　　《小黑和小白》是儿童文学名家张之路撰文的第一个图画书作品，它是一本真正严格意义上的图画书--文字、图画和图书设计，彼此扶助，唇齿相依，三者叠加，一起做到了“让我们把故事说得更好”。如果不是这样，何必要用图画书来说故事呢？这本“严格意义上的图画书”处女作，出自名家之手，是一件尤其令人欣慰的事，它意味着作者面对图画书这一文体时的谦逊与谨慎--需要研究图画书的叙事传统，掌握图画书的叙事规律；同时也意味着作者的自信与勇敢--用图画书“世界性的语法”讲述现代中国的故事，用图画书“典型的表达方式”讲述与众不同的故事。

　　第一眼看上去，故事很简单。小黑和小白，就像许多现代人一样，各自生活在自己的小小舒适区，只通过虚拟网络进行社交活动，这样的生活方式被称为“宅”。故事就是讲述“宅”在家里的小黑和小白如何离开家，从家里走向家外，一起拥抱丰富多彩的辽阔世界。

　　对孩子来说，故事铺就了一条从家里到家外、从家人到朋友的成长之路，鼓励成长中的孩子离开舒适区（自己的家），勇敢地到世界上去冒险（结交朋友）。对成年人来说，故事还意味着更多，它塑造了两个孤独的现代人，小心翼翼地打开心扉，打破隔阂，走近彼此，去共同经历一个更加美好的人生（当然也不无风险）。

　　但故事还有不那么容易看见的另一面。当小黑第一次勇敢地走进小白家，小白却看不见小黑，同样当小白第一次勇敢地走进小黑家，小黑却看不见小白，这是为什么呢？有一个孩子也能发现的简单而明晰的答案：因为小黑家到处都是白色，小白消失在白色中，同样小白家到处都是黑色，小黑消失在黑色中。这是一个简单的光学现象，变色龙就是这样隐身于环境中的。但当我们把这个物理现象放置于人类社会来观察，答案就变得复杂而暧昧起来。

　　人怎么会看不见另一个人呢？人怎么会不被另一个人看见呢？人类社会的历史和现实中经常发生这样的事：白人看不见黑人，富人看不见穷人，男人看不见女人，成人看不见儿童，一个民族看不见另一个民族，一种传统看不见另一种传统，一个国家看不见另一个国家，一颗心灵看不见另一颗心灵……我们赖以生存的“舒适区”，既是我们的家园、种族、惯习、信仰，也是我们的围墙、包袱、偏见、迷狂。它让我们看见我们习惯于看见的，也让我们看不见与我们存在差异的。这就是我们现今生活于其中的真实的世界，但不是我们希望生活于其中的一个更丰富、更美好的世界，在那个更多元的世界里，各个不同的我们，可以彼此看见，就像白看见黑，黑也看见白。

　　大道至简。阿根廷画家耶尔·弗兰克尔用简单的颜色描绘出了疏离与热情，恐惧与渴望，挫折与勇气，孤独与爱，描绘出了那些看却看不见的一切。相信每个读者，在用目光游历了画家以大面积的黑色与白色、密密麻麻的格子、严格对称的构图精心安排的“单调”之旅后，都会被最后的大森林、花草地、海洋与星空四幅跨页图中丰富的色彩愉悦与震撼，这是经由变化带来的惊喜，让读者一望可知“参差多态乃幸福本源”。

　　但图画中也有不那么容易看见的另一面。大大小小的窗子无时不在透露着来自空间和时间的神秘信息--蓝天，满月，雨雪，落叶。在小黑和小白“宅”在家里的时刻，丰富的世界依然运转不停；在小黑和小白消极等待的时刻，桔红（小黑的帽子颜色）与粉色（小白的帽子颜色）已经相伴相依，只是不那么容易被看见。小黑和小白通过网络交流的每一幅画面，都有相同的颜色（荧屏发出的蓝光或黄光）来渲染两人心灵的默契，这默契在最后一幅画中达致顶峰，其时暮色降临，小黑消隐在夜幕中，而在夜幕中更加醒目的小白问：“你看得见我吗？”这是看不见小黑了的小白对自己的些许疑虑，对彼此的情谊会随之消逝的些许忧惧，但是小黑说：“我就在你身边。”这是小黑给出的一个爱的承诺，它像大地一样稳稳地接住了疑虑，化解了忧惧。

　　是的，有时候你看却看不见我，但我依然在你身边。

　　有时候，爱也是这样。

　　文/常立