孟菲斯的回归

　　Kartell今年把盛行于上个世纪80年代的孟菲斯设计搬上了米兰设计周的舞台，用从未谋面的已故大师埃托·索特萨斯的9件全新产品传递出复古与怀旧的新气息。

　　夜幕下，Kartell位于米兰市区图拉迪（Turati）大街的旗舰店迎来了它一天中新的视觉高潮，堪称一道孟菲斯（Memphis）风范的靓丽夜景。10个明亮的落地大橱窗被高纯度的红色、酸绿色、粉紫色、黄色、磨砂白和黑色的边框、图案或字体调和、装点，在黑暗中显得格外醒目和跳跃。穿过橱窗，视线直抵同样装饰风格的整面墙壁，至于店内陈设的家具物品，从花瓶到凳子，从软椅到沙发，也无一例外，散发着浓浓的孟菲斯气息。

　　的确，Kartell今年把盛行于上个世纪80年代的孟菲斯设计搬上了米兰设计周的大舞台，传递出复古与怀旧的新气息。然而，这场回溯历史脚步的活动并非空穴来风：就在明晃晃的橱窗背后，5款花瓶、3个凳子，外加1盏吊灯正是已故大师埃托·索特萨斯（Ettore Sottsass）为Kartell设计的遗作，而它们此前从未被真正生产出来。不过，在这位意大利家喻户晓的设计师故去后的第7年，借着米兰设计周，Kartell在自己的旗舰店特意策划了相关的庆祝活动来纪念索特萨斯，以及他领导的著名的孟菲斯设计运动。意大利建筑师费鲁齐奥·拉维阿尼（Ferruccio Laviani）为此专门设计了Kartell旗舰店的展览。在展览中，人们希望用索特萨斯设计的新产品向他表达敬意，并通过孟菲斯风格的物品与展陈设计回眸后现代主义美学。

　　说到孟菲斯，那是埃托·索特萨斯30多年前领导和发起的一场颇具影响力的设计革命。1981年，索特萨斯和几位同事、友人及国际名人组成了著名的孟菲斯集团，他们的目标是通过发展一组全新的家具、灯具、玻璃产品和陶制品，用新的设计思想和美学风格反对单调冷峻的现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。当年，在孟菲斯于米兰举办的首场作品发布会上，索特萨斯带来了他最著名的博古架，那是一款塑料贴面、颜色艳丽、看起来像一个机器人似的奇怪家具；而其他人也带来了造型天真滑稽的怪诞家具。这次展示可谓惊世骇俗，然而却受到了包括Domus杂志在内的意大利主流设计媒体的追捧。

　　孟菲斯运动打破了机能主义的设计教条，让业界敞开了包容和接受多元设计风格及流派的大门。这场设计运动更多关注的是文化的设计和生活方式的设计。正如索特萨斯所主张的那样：设计就是设计一种生活方式，所以它没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。

　　孟菲斯被视为激进设计的标志，它常以高度娱乐、戏谑、玩笑和俗艳的方法，来达到与正统设计完全不同的效果，表达丰裕时代里的艳俗和平庸。这场设计运动反映出经过了几十年严肃、冷漠的现代主义和国际主义设计垄断后，人们企图用新的装饰细节达到设计上的宽松和舒展的心态。然而几年后，后现代主义因宣扬“宁可丰盛过度，也不要简单贫乏”的理论而受到现代主义责难，孟菲斯随后暗淡下去。1988年，索特萨斯宣布孟菲斯结束。

　　27年后，孟菲斯再次回归，进入到了当代人的视线。Kartell位于图拉迪的旗舰店就好像一座浓缩了孟菲斯经典设计元素的博物馆，那里有孟菲斯风格的典型色彩、图案、形状和体量。每个橱窗里装裱的就像是一幅孟菲斯的图腾画。10多年前，索特萨斯为Kartell设计的一些原创产品虽然没有立即生产，但正是有了这样的一段插曲，当人们今天第一次见到造型像线轴一样的彩色Pilastro凳子、外观像放大了的通心粉样式的彩色Colonna凳子、款式像哑铃和手鼓模样的一组多色花瓶，还有以矩形彩色塑料片作为坠饰物的Daisy吊灯时，恍惚之间感觉索特萨斯这些有魅力的孟菲斯风格的产品又回到了世人身边。

　　除此之外，被孟菲斯设计风格的织物重新包覆和装点一新的其他经典产品，也给人们带去了波普风格的后现代主义形象，比如由菲利普·斯塔克（Philippe Starck）设计的Mademoiselle 扶手椅，由帕奇希娅·奥奇拉（Patricia Urquiola）设计的Foliage椅子，以及皮埃罗·里梭尼（Piero Lis soni）设计的Trix椅子上都用到了全新的装饰面料。这些织物的设计师米凯利·德·卢奇（Michele de Lucchi）、乔治·索登（George Sowden）、娜塔莉·杜·帕斯基耶尔（Nathalie du Pasquier）和埃托·索特萨斯（Ettore Sottsass）提供了一种原创的和典型的孟菲斯集团的设计图案。

　　“ 我们很骄傲今年可以呈现一些索特萨斯在2004年专属设计的原创物品，要知道它们从未被生产过。我们恢复了对这些产品的生产，并希望通过活动和一些特殊的产品来表达对这段设计历史的敬意。”Kartell的董事长克劳迪奥·路提（Claudio Luti）说，“这场庆贺和新产品的生产，再次表明我们希望超越短命的设计风格和趋势。通过创新以及它的多样性，Kartell跨越了时代和文化，将设计师的想法转化成了最终的造型，把它们变成了持久的产品。我相信，当索特萨斯这位艺术大师得知我们如何让他设计的产品拥有了生命后，一定会满腔热情的。这是一类不会被误解的产品，其中的一些还将投入到工业化和国际化的未来中。从这个意义上说，向产品的设计师致敬会显得更加持久。当然，也像索特萨斯当年希望的那样，他的设计会给生产这些产品的企业带去回报。”

　　鲁齐奥·拉维阿尼，这位建筑师和设计师总结道：“把索特萨斯设计的产品做出原型，举办一场孟菲斯的纪念活动，同时对Kartell的一些产品进行客制化设计，这些都让我对埃托·索特萨斯表达出了敬意。以往，我有机会与他合作，这无疑是令人难以置信的经历。我非常幸运地参与其中，这也无可争辩地成就了我的工作方式、看待事物的角度，以及今天的专业性。”

　　作为一个商业品牌，Kartell在米兰设计周期间用索特萨斯的专属设计新品和以孟菲斯风格装饰下的经典产品呈现了新波普和后现代样式，让孟菲斯的艺术气息得到了当代诠释，以一种新的工业视角回溯了一段30多年前风靡一时的重要设计潮流。

　　文 Article>米兰特派记者启点 Qi Dian

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