范舍予：细节，从态度开始

　　视觉传达系是中央美术学院设计学院发展比较快、备具实力与影响力的专业，在今年的本科毕业展上，有位毕业生的作品颇为吸引眼球，它会引人注意并不是因为作品运用了高科技技术或者各式酷炫的视觉手段，而是因为它很安静、干净，这便是来自该专业第八工作室的同学：范舍予的作品。

　　与其说这是一个设计作品，我更愿意将之视为一个艺术作品，就像她所说的，一个好的设计，应该是兼具极好的实用功能，而不是单纯视觉上的效果，用得顺手，令产品使用更为舒服、开心才算得上好设计。如果从这个角度来说，范舍予的毕业作品甚至可以说并没有什么实用价值，但，这是个好作品。简单地说，范舍予将她母亲家的族谱做成了一个卷轴，还将族谱的姓名印章做成了线装书，名曰“姓息时代”。姓者，统其祖考之所自出，姓这个字的女字边，显示了其在古代是来自母系。这便成了范舍予选择母亲家族谱作为作品母题的原因。卷轴打开，是一幅五米长的、油墨手印的山水风景。印刷而不是绘画，是出于作品复制的考虑，范舍予一开始就计划了将作品复制以馈赠亲人，所以她先画了一张国画，然后用激光雕刻制成木版，再滚油墨手印成轴。卷轴画面随着时间的推移而变化，从一开始的山高水远慢慢历经着岁月的变迁，现代文明缓缓进入画面，现代化事物慢慢建立起来，逐渐出现楼房街道，然后高楼拔起，大厦林立。而点缀其间的是一个个不同的红色姓名印章以及简单的生平介绍。卷轴装在简洁的灯箱里贴在墙上展示，下面摆着“姓息时代”线装书，打开线装书，每翻一页就可以看到一位族人的姓名印章，左边便是这位族人的生平纪事。

　　卷轴灯箱的光线净白而舒适，虽然只是作为展示的道具，但出于范舍予的细心与执着，又或者是出于她对视觉传达专业的触觉，她仔细研究了灯光的效果，还向从事舞台美术工作的父亲请教，最后寻找到通常用为奢侈品打光的灯具。经过多次返工，作品展示效果终于达到范舍予的要求，素净而雅致。

　　这是个充满爱的作品，和睦的家族关系、父母间的恩爱情感以及族人亲人对自己关怀疼惜，让范舍予对家有着浓浓的依恋。家族中一直延续着修缮族谱的事宜，读着一本本经过六次编修的族谱，看着曾经生活在不同年代的先人名字，范舍予，对他们的名字产生了浓烈的兴趣。不同时期在取名字方面都有着各种风尚和潮流，于是，她便开始对作品深入探讨……

　　作品中每个名字的设计都是不一样的，就像我们每个人都是个独立个体那样，但是在同一时期的人们却有着共同的时代气质，和而不同，这种现世价值观从古至今都是社会群体中的礼教精义。

　　范舍予将族谱的名字分成五个时期，从清朝至今，不同时期的章刻字体也不同。这些字体的选择不是随意的，而是一个精心的安排，清朝、民国、建国初期、改革开放、现代，不同时期的字体都体现着当时的时代特色：清朝时期风格古朴，采用清刻本的模式，多为宋体、楷书；“美术字体”最能体现民国时期字体设计的独特艺术风格，最明显的印刷风格是出现美术字，当时新兴的多元西方字体造型夸张、巧妙变型，还会与英文相结合，活泼而又和谐的视觉效果也在印章中得到充分的体现；建国初期，大字报等用于户外宣传的字体较为独特，笔触粗狂，常用宋体、黑体，带少许装饰结构，粗重醒目，这时期的印章尽量体现出了这些特性；改革开放时期的印章充分显示出这个时代活泼的商业气息，由于经济的发展而带来的商业文化开始成为人们身边所熟悉的事物，品牌商标的概念这是开始出现，民族品牌也随之诞生，商标字体的运用是这个时期的标识；现代是个网络时代，这里充斥着图形，图形化的字体渗透着网络时代的信息化、像素化性格，新的字体视觉效果更具时代气息。

　　能够将时代背景、气质巧妙地联系上作品的元素，使得名字不仅仅从字面上体现出时代特征，在视觉上也深深地烙下历史的痕迹，历史情怀便是从这些细节中慢慢流露出来，也是这些细节，让这个作品备具层次感。

　　舍予者，舒也。这个作品正如作者的名字那般，给人一种淡然的舒服感，在这感觉之下的，是扎扎实实的对传统的眷恋，从母题到手法，再到细节的延伸，每一个环节都显现了范舍予对传统文化的积累，这些积累使得她的作品平实、稳重而丰富。

　　文 Article>黑靖国 Hei Jingguo

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