雷达谈小小说

　　小小说在今天拥有蓬勃的生命力，这种生命力源自我们千变万化的时代生活，近些年来小小说发展之迅猛，呈现出许多新的可能性。一些作者不再借助强烈的情节或细节推动故事，而是走向生活化、散文化、心灵化的路线，以表现情绪和意味为主。如何在平易中见深刻，在平淡中引深思，打开封闭型的结构模式，是值得探索的问题。

　　小说文体真是“物微意不浅”，令人敬畏。不管叫小小说也好，叫微型小说也好，叫微小说也好，业内人士能数出种种微妙区别，我个人觉得其实并无太大不同。这里暂以“小小说”统称之。试想，要在1000多字的篇幅里，讲一个奇异新颖的故事，甚至勾画出独特的人物，赋予深刻的意蕴，在尺幅之间兴风作浪，何其困难！所以阿·托尔斯泰说，“小小说是训练作家技能的最好的学校”。它的这种短小精悍的特点早为世人所认识、所称道。

　　尽管如此，人们一般还是只注意到它的轻和小，说它篇幅短小、人物单纯、故事简单、意义单一，不可能展开广阔的生活画面等等。这样说应该没错，但主要还是着眼于它的外部特征；而对于一些精深的小小说而言，它的内在本质是选材精严、开掘深刻、结构巧妙、以一当十。我一直在强调，不要以长短论英雄，在审美价值的精深这个问题上，大和小、长与短是平等的。

　　小小说的容量到底能有多大，它有无可能开掘出远胜于其体量的大容量？虽然我们也说可以达到，但实际上，我们仍然以篇幅为衡量容量的首要条件。如何扩大容量、加深深度，确实需要思考。

　　依我看，首先要懂得留白，这是很重要的。记得契诃夫有一篇《宝贝儿》，虽不一定叫小小说，但极短，却写了一个女人整整一生，奥秘就在抓精神、“画眼睛”。对小小说而言，跳跃、省略、留空、简化是必不可少的。有许多作者把小小说写得满满当当、面面俱到，惟恐遗漏了什么，密不透风，让人呼吸困难，结果读起来什么都是“已知”的，便味同嚼蜡。

　　如何以简驭繁，化繁为简，是小小说成功的关键。能否化开许多生硬的、必须交代的东西，以极俭省的笔墨，把疑问全都暗示开来，是需要技巧的。这里，结构极其重要，一方面，应该力求时间、场景、人物都尽可能地压缩、集中、精致，但同时，也要避免戏剧化，避免人为痕迹过重，过于巧合，要像生活一样的浑然一体最好。

　　小小说的核心问题仍然是塑造人物。全篇是否立得起来，就得看人物的真实和深刻程度。不能要求小小说的人物多么丰满、多义、复杂，经历多么曲折漫长，却可以要求它“借一斑以窥全豹，以一目尽传精神”。有的小小说以故事和猎奇见长，缺点是看时热闹，不易记住。老舍先生早就说过：“小小说是小说，不是随感和报道。它短小，可是还有人物，这可不简单了。写这种小说，作者要极其深刻地了解问题与人物，并能够极其概括地叙述事实，用三言两语便刻画出人物。”

　　写小小说有几个问题是需要点透的。首先是它的“象征性”、“隐喻性”、“片段性”，这是任何好的小小说必备的品质，否则何谈“以小见大”？另一个隐蔽的却又是本质的问题，是它特有的话语系统。高明的小说家未必就一定是优秀的小小说家。秘诀在于，语言之别。我认为小小说的语言必须浓缩、简化，学会长话短说，它语言的内在逻辑与大型小说是完全不同的。像写长篇那样的语言是根本行不通的。至于小小说的结尾多么重要，什么铺垫法、卖关子、抖包袱、戏剧化、突转法，说的人多了，我就不一一举谈了。

　　小小说在今天拥有蓬勃的生命力，这种生命力源自我们千变万化的时代生活，伴随着高科技和新媒体进入生活，新的题材、人物、手法不断涌现，近些年来小小说发展之迅猛，呈现出许多新的可能性。小小说向来以传奇化、戏剧化，曲终奏雅、出奇制胜见长。现在要看到，一些作者不再借助强烈的情节或细节推动故事，而是走向生活化、散文化、心灵化的路线，以表现情绪和意味为主。我不反对以“动作化”为主的写法，它与散文化的写法可以并行不悖。如何在平易中见深刻，在平淡中引深思，打开封闭型的结构模式，是值得探索的问题。世相百态，人性纠缠，风俗变化，幽微意识，不光是现实主义，还有荒诞、变形、超现实主义，也都具有存在的理由。

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