郭霁红：让中国晚会领跑世界的女人

　　从春晚到秋晚再到元旦晚会，央视所有的大型文艺晚会，几乎找不到一个是郭霁红没有掌过舵的，但在全国所有文艺演出的导演中，也只有郭霁红把晚会带到了国际电影节上，并且三次拿到了休斯敦国际电影节的最高奖项。

　　个人简介

　　郭霁红

　　中华全国青年联合会委员，北京大学硕士。中央电视台高级编辑，电视综艺栏目《中华情》总导演、制片人。曾获中国电视文艺最高奖“星光奖”一等奖；国家对外宣传“彩虹奖”特等奖。连续七年担任中央电视台面向全球现场直播的“中秋晚会”总导演，开创了“全息山水景观晚会”的电视导演手法，2010年捧得第43届美国休斯敦国际电影节至尊奖项：最佳作品、最佳导演金像，成为央视最具实力和品质的导演之一，被媒体誉为“中国新生代电视导演的先锋派代表人物”，获得2010年中国网络人气明星奖。

　　2010年4月17日晚上12点，已经等待了4个多小时的郭霁红登上美国休斯敦国际电影节领奖台，她导演的《宜春月·中华情--2009中央电视台中秋晚会》荣获了评审团雷米金像奖最佳作品和最佳导演两项大奖。

　　这是她第三次登上休斯敦国际电影节的领奖台，2006年和2007年，郭霁红任总导演的《江城月·中华情》和《海峡月·中华情》分别获得第39届美国休斯敦国际电影节电视文艺类最高奖白金奖和第40届的评审团最佳导演奖。

　　郭霁红导演的《中华情》系列节目，不仅让休斯敦国际电影节的评审团感到很意外，更让他们觉得不可思议。最早，他们并不相信这样大型的文艺晚会是现场直播，认为至少要录制两次才能最后剪接。评审最初看到《江城月·中华情》时，除了得知中国有个中央电视台，更被以黄鹤楼作为背景的舞美所震撼。

　　评委们问郭霁红，“你们造这样一个楼，舞美得花多少钱啊？”郭霁红告诉他们，“这是中国很有名的江南三大名楼之一的‘黄鹤楼’，中国古代就有，他们做的只是在前面搭了一个水池。”

　　这种全方位、全信息，巧妙利用实景演出的晚会也正是郭霁红开创的“全息山水景观晚会”。

　　走出国门的“中国创造”

　　美国休斯敦国际电影节主席亨特·托德在接受采访时说，“每次看《中华情》，一开场就能抓住人的眼球，而且每一台节目都有令人赞叹的艺术创造力。”

　　郭霁红说，《中华情》系列晚会的成功得益于中国大量的电视晚会观众群体。“这些年，中国电视文艺在世界上是非常尖端的，中国晚会的制作量是全世界最大的，”郭霁红说，“美国的晚会没有这么多，他们有颁奖晚会，还有就是在时代广场的跨年晚会，但是远远不如中国的豪华。”

　　相比之下，美国拉斯维加斯的秀和明星的个人演唱会则是中国望尘莫及的。郭霁红曾多次专门飞到美国看这些演出，有时候，一个明星的演唱会或者一场秀要看三四遍。她曾在自己的一台元旦晚会中借鉴了麦当娜演唱会的立体大屏幕，并做了进一步的改良，让当时的观众耳目一新。

　　在厦门的《海峡月·中华情》中，郭霁红动用了航拍、水上拍摄、陆地跟拍，甚至在电视画面的呈现上运用了虚拟技术，搭了一座人们向往现实中存在的桥。除了在当时厦门的澎湖岛国际会展中心设有遥望台湾的主会场，在鼓浪屿、台湾101大厦下还设有分会场，甚至还有一个会场直接放到了游轮上。节目开始时，游轮从鼓浪屿起航，等到晚会快结束时，游轮到达主会场。

　　很多当时在厦门的领导，后来离开了厦门，对当时的晚会都印象深刻。他们告诉郭霁红，那是多年以来，他们第一次看到厦门那么美。

　　郭霁红第一次担任大型文艺晚会总导演是在1996年，对于当时以专业第一名的成绩从广院毕业的郭霁红来说，这个等待稍显漫长。她的很多同学在大学刚毕业时候，就在地方台的大型晚会做了总导演。但多年在央视的等待，也让郭霁红经历了4届春晚和很多大型文艺晚会演出的磨练，在实战中总结经验，也不断尝试新的表现方式。

　　从“春晚”到“秋晚”

　　一直到报考大学，郭霁红从来没有想过自己将来会跟电视沾上关系。

　　还在上小学时，她就羡慕广播员，“那时每天去上学，早上六点半，中央人民广播电台都会广播‘新闻和报纸摘要’，那个时候她想，如果能去广播电台当个主持人，就已经非常好了。”

　　考大学时，郭霁红本想报考新闻专业，她想要以后在报社当个记者。郭霁红的父亲是历史老师，郭霁红受父亲的影响，从小就喜欢文学和历史。她的老师发现她在文工团拉二胡拉得很好，加上她又喜欢文学，就建议她试试能够把音乐和文学联系在一起的--电视“文编”专业。

　　在这之前，郭霁红甚至都不知道这个专业具体是干什么的，但她考虑到能够把自己的这两个喜好放在一起，就报考了当时北京广播学院的电视文编专业。其实，当时的郭霁红并没有电视的概念，她想，如果到时候进不了电视台，去广播电台也是不错的选择。

　　上世纪80年代末到90年代，也是中国电视业迅速发展的时期，加上文编专业的毕业生并不多，1989年郭霁红从广院毕了业，就和班上的另外两名同学到央视实习。当时她进了春晚导演组做了两年的助理导演，两年之后，只有郭霁红留在了央视。1991年，她和毕福剑搭档做春晚副导演，而当时春晚的副导演也只有两名。

　　郭霁红连续做了两年的春晚副导演，正好赶上1992年央视四套国际频道开播。当时的四套覆盖率很低，在国内几乎看不到，即使重点覆盖的香港和台湾也只有少数地区可以看到，而对于当时四套的记者来说，连找个人采访都难。台里的老人都不愿意去，但郭霁红主动要求去四套发展，“如果不去，我上面都是老师辈的，新的地方机会也会更多。”

　　2004年，郭霁红开始筹备秋晚，和春节联欢晚会一样，中秋晚会也要筹备半年的时间。也是在2004年的这一届秋晚中，郭霁红第一次尝试她所创办的“全息山水景观晚会”的想法。从2004年到2012年，和春晚两年换一个总导演不同，郭霁红连续7年担任秋晚总导演，让中秋晚会带有明显“郭霁红个人风格”。虽然秋晚的影响力不能和已经有31年历史的春晚相比，但秋晚已经得到观众的认可，也形成了品牌。

　　第一年秋晚成为最大遗憾

　　就是在郭霁红第一次尝试“全息山水景观晚会”的时候，现实跟她开了个大玩笑，而成为她在做晚会以来最大的遗憾。

　　选择把第一届秋晚设在上海，郭霁红有特殊的想法。“对外宣传的文艺晚会出发点跟一般晚会不同，是为了让世界了解中国的现状。所以就要把真实的中国反映给观众。如果把会场设在演播室，观众会说你这个是搭的，反映不出中国真实的现状，这也是全息山水的初衷，”郭霁红说，“上海是中国的建设做得最好的城市之一，并且中国第一批留学生都是从上海坐船出发，可以说上海是华人华侨最早的‘精神家园’。”

　　郭霁红选择了上海外滩以及黄浦江边的陆家嘴，东方明珠一带作为晚会的背景，主会场设在上海国际会展中心。在东方明珠塔下，她做了一组风帆，其中，东方明珠作为最高的一组桅杆。她在黄浦江上组织十几艘游轮按照既定路线航行，并且在黄浦江对面的一个五十多层的大厦上做了一个60×50米高的视频同步直播，效果非常震撼。

　　郭霁红还写请当时很多“大牌明星”莅临。刘翔的父母，吴敏霞和她的父母，还有白先勇和当年还健在的陈逸飞作为高端访谈嘉宾。就连和周璇同时代的老上海明星，现年八十多岁的吴莺音，也从美国专门飞过来参加当时央视的第一届秋晚……

　　一切准备就绪，在直播前一天的六点录制备播带。就在离录制备播带开始前两个小时的时候，郭霁红接到上海气象局的消息，第二天台风将正面登陆上海。当时听到这个消息，郭霁红的眼泪在眼睛里打转，她有功亏一篑的感觉。“觉得自己精心准备了这么长时间，一个人积攒了这么大的激情，瞬间被扑灭。”

　　她马上组织各部门紧急准备，当天晚上的备播就是“直播”。因为嘉宾采访不能彩排，本来要第二天直播时邀请的嘉宾，当天晚上必须全部到位。第二天晚会时燃放的烟火也要当晚全部备齐。

　　虽然仓促，但最后节目录制效果还不错。就在第二天上午十二点钟，郭霁红又接到上海气象局的消息：台风绕道北上，没有经过上海。这次郭霁红又开始准备当晚的直播。但是这个时候更加困难，很多前一晚能够出席的大牌明星，要么生病，要么已经离开上海，就连烟火也只剩下了一点。直播结束后，郭霁红觉得，跟她原来预计和想象的效果相差非常远，“这是我第一场中秋晚会，是我最遗憾的。那次是两边凑都没有搭齐，两边都有遗憾。”但是后来，这台节目依然获得了“对外电视文艺节目一等奖”。

　　不放弃就只有做到底

　　央视的第一次海外春节联欢晚会，也是郭霁红导演的，即2005年底在美国洛杉矶拍摄的“海外华人华侨春节晚会”。在那之后，陆续有了一些国内在海外举办的个人演唱会和晚会。

　　在洛杉矶曾经颁发过艾美奖的帕萨迪纳剧场，3000人的座位座无虚席，当地华人观众的情绪非常高涨，很多在国际上名声大噪的华人艺术家，如吕思清、孔祥东、高曼华等，都参加了这次晚会。

　　两个小时的演出，现场气氛很热烈，演出圆满成功之后，所有人去开庆功宴。当时央视驻洛杉矶的记者要截视频发回国内做新闻联播报道，就在这个时候，郭霁红接到记者的电话，节目半小时后之后的十分钟开始陆续有黑白花纹闪过，十分钟以后全部都是黑场。当时郭霁红觉得不可思议，用她的话来说“全傻了”。

　　她马上请示台里的带队领导，分析原因，后来得知，他们租用设备的公司背景是一家亲台公司，因为台湾在洛杉矶的势力要早于内地，是当地亲台势力的刻意破坏。没办法，节目只能第二天重录制。但是第二天，很多演员在第一天当晚就赶飞机离开参加别的演出，并且也不可能再大规模地组织观众。

　　其实刚到洛杉矶，郭霁红就有一种不安。“我们在国内的春晚一般都要经过9次彩排，才能进入到最后的直播。但是我们当天上午到了洛杉矶，只有一个下午的彩排时间，晚上就要录制，这让人感觉太不靠谱。”

　　在这种情况下，郭霁红安排了摇臂，并且用摇臂把整个晚会的观众反应都录了下来，因为这路信号是单独的，没有被破坏。郭霁红说这是得益于她当年在春晚的经验。就这样，又把能叫回来的演员第二天全部叫回来，不带观众重新录制。

　　回到北京之后，只剩下3天的后期制作时间。郭霁红在这72小时的时间里没有闭过眼。她一直在后期编片子，“这个事情如果做砸了，无论什么原因，以后就不可能再委派你做什么了。”郭霁红说，“如果你热爱这项事业，这也是必须尽的责任。”后来，这期节目获得了当年星光奖的二等奖。

　　消瘦的郭霁红看上去文文弱弱，但说起话来声调和语速像机关枪。她的好朋友吉娜说，上学时候的郭霁红不是这个样子，性格内向，不爱说话，可能是多年来的导演工作让她变得利落干练。其实，郭霁红觉得自己并没有太大的改变，她上学时候喜欢奥黛丽·赫本，现在她的衣柜里，有定制的奥黛丽·赫本在电影里穿过的所有大衣的所有颜色。有人把郭霁红她们一批晚会的女导演形容成为“铁娘子”，其实，郭霁红这个“铁娘子”心里一直住着一个小姑娘。

　　《小康·财智》：做《中华情》的“经典诵读”是怎样的初衷呢？

　　郭霁红：我们本来做的中华情都是非常时尚的，也是华语音乐的国际品牌。做古典情怀系列，是因为有一个契机，2008年中宣部有一个经典诵读活动，各个城市都在做。当然我们对外的频道也需要承担这个责任。

　　《小康·财智》：“经典诵读”这个系列都有哪些特别之处呢？

　　郭霁红：因为如果做纯诗词的朗诵演出，我也查过此类节目的收视率都不是很理想，因为这个是曲高和寡，老百姓能静下心听你朗诵的比较少。我就想应该怎么结合，后来请任志宏，广播界的“中国好声音”，他的声音很古朴，有一种“悠悠”的感觉，我们再配以古画等。这个就跟我个人的喜好有关系，我从小就非常喜好诗词，可能受学历史的父亲的影响。

　　《小康·财智》：春节即将播出的《中华情·秦关寒月》第二期跟以往的“经典诵读”系列有哪些不同呢？

　　郭霁红：因为以前我们做了很多都是江南的诗词，这次做的是甘肃的边塞诗，要跟西北风沙的质感类似。在朗诵的过程中，用沙画来诠释诗的意境，就和沙画质感和它的表现形式非常接近，适合诠释边塞诗，比单纯人在那里朗读更吸引人。另外就是总导演出镜，我出镜来讲述诗词前后的背景故事，这样就不枯燥。然后再交叉进行延伸诗词意境的明星歌曲，收视率就比较高，好看好玩。

　　《小康·财智》：在你导演的所有晚会中，会发现水的因素特别多，即使没有水的地方也要搭设一个水池，这是出于怎样的想法呢？

　　郭霁红：用水有三个原因。第一，晚上的水就像是一面镜子，它把同样的灯光舞美量，增加了一倍，这是事半功倍的效果。另外一个就是水波纹可以动，把本来静止的画面变成有动感的画面，非常有韵律，让人看着心里很润。还有就是，中秋晚会时很重要的是要表现月亮，这样天上一个月亮，水里一个月亮，两个月亮就像朋友一样，会给人一种内心温暖的感觉。

　　《小康·财智》：做了这么多年的晚会，你最大的收获是什么？

　　郭霁红：人生挺充实的，因为这个工作我走了国内很多的地方，也看到了普通的游客看不到的古籍善本、珍贵的文化史料等等，这是得益于这个工作，让我积淀得更深了，觉得非常丰富，虽然辛苦得跟驴一样，但是内心非常满足。

　　文|《小康·财智》记者 晁珊珊