《中国电视·动画》杂志给我的能量

　　邢原源，“凝羽动画”创办人之一，《茶啊二中》制片人

　　最初和两个同学成立“凝羽动画”时，我们都还只是刚毕业的三个大学生，雄心勃勃的我们准备在这个行业做出一些事情出来。说干就干，在公司成立之前预留了半年的准备期，三个人到北京参加了三维动画培训的一年课程——当时简单地认为，既然要做动画，就必须了解其中的制作流程和细节。

　　斗志昂扬地学习了三个月以后发现，想开一家动画公司远没有学会怎么做模型、画贴图这么简单。更为核心的前期设计、故事开发、专属于动画项目的制片管理等等，这些才是我们想要了解的，但可惜没有任何一个培训课程可以教给我们。三个人纠结了好几个晚上，还是决定停掉课程，放手一试，在实践的过程中自己去探索这其中的秘密——我们就在这个迷茫的节点上遇到了《中国电视·动画》杂志。

　　我在《中国电视·动画》杂志上看到的第一篇文章是关于王云飞导演的《神秘世界历险记》影评。王云飞把一个没有任何观众基础的IP做到了两部8000万的总票房，这在中国动画史上绝对会留下自己辉煌的印记。但这是我第一次看到如此犀利直率的言语出现在一本杂志上，无论是赞扬或批评，都是火辣辣的直透心底。王云飞本人也大度地在微博上转发了这篇评论。我回头翻到杂志的封面时，才看到赫然几个大字——中国第一本动画批评杂志，如此便理解了它的“犀利”。

　　之后我们就渐渐地习惯了每个月翻阅一下这本杂志，并且订阅了五套，也会发给员工一起研究。有时候看到一篇有意义的文章还会叫几个人一起讨论上一段时间，因为这是一本我可以从中获取到最真实的中国动画行业现状的刊物。

　　从动画观众的受众年龄分析，日本、欧美动画行业的真实差别，以及动画电影的剧本经典结构等等，这些理论性凸显的论文虽然不能直接作用于实体项目的操作，但对策划的方向起到了非常棒的指导和纠错作用。

　　当然，如果想要触碰到更加“接地气”的内容，那么《中国电视·动画》这本杂志也从来不缺。在这里，我能看到《喜羊羊与灰太狼》的宣发过程中所碰到的实际问题；能了解王云飞对商业态度和创作态度的辩证统一；也能窥见皮三对互联网动画的独到见解，以及《魁拔》导王川演对热血梦的不懈追求。同时，还有大批国内外知名动画导演、制片人的访谈，都让我获益匪浅。

　　总之，作为动画从业者，《中国电视·动画》比我之前看到的“某动漫博览会成交额突破2亿”、“我国动漫产业总产值突破千亿”、“某城市投资15亿兴建动漫主题公园，于2020年落成开放”等这些看似一片大好，实际很没嚼头的文章有意义得多。

　　在《中国电视·动画》杂志的陪伴和支持下，我们的短剧作品《茶啊二中》在2014年9月份上线播出了，获得了近3600万的点击量以及同行的关注，这给了我们很大的信心以继续走下去。

　　听闻《中国电视·动画》停刊的消息，我非常震惊，也很难过。不过，我不认为这是优质杂志内容停止传播的一天，而是要在新的传播媒介上再次绽放，纸媒的式微并不代表中国动画的没落。恰恰相反的，随着受众观影习惯的养成以及对国产动画的逐渐改观，动画电影将会迎来一个又一个我们曾经不敢想的辉煌成绩，而《中国电视·动画》也会以其五年来营造的专业氛围继续影响和陪伴着我们前行。

　　文/邢原源

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