方旭

　　老舍先生的作品今天“不旧”，小人物故事还在发生：环境挤压、社会不公，其实没有变。

　　21CBR：为什么对老舍先生这么感兴趣？

　　方旭：最早吸引我的，是他特有的语言风格，后期被他的情怀打动，那种坚持用教育改变国家的信念。

　　21CBR：是否在意作品现当代的意义？

　　方旭：会在意，“当下性”是戏剧的重要属性，失掉了，就会尴尬。有人说，戏剧和影视最大的区别，戏剧“当下就是结果”。老舍先生的作品，拿到今天“不旧”，那些小人物的故事还在发生：环境挤压、社会不公，其实没有变，无非服装道具换了。

　　21CBR：喜欢老舍话剧的年纪偏大，希望更多年轻人？

　　方旭：的确是，但也有不少年轻人喜欢《我这一辈子》，《离婚》就需要阅历。我在意大家来看戏，有人说，戏剧是表达或者游戏，于我而言，戏剧就是一种交流。

　　21CBR：为什么从演员到布景那么简单？

　　方旭：我常会试着不要灯光、道具，只剩下演员和观众，复杂的布景会破坏戏剧，如果只为视觉刺激，看大片就好。戏剧的诞生不是为观感刺激的，最古老的起源跟宗教有关，回到原点，要对人的精神层面有益处，不说它能解决什么，但总能让大家去思考，如果这点没了，就不用弄了。

　　21CBR：现在演出费用有商业赞助？

　　方旭：赞助很少，没有经济效益，但也有人投，毕竟基数小，几十万能做个小剧场。中小型（400-500人）剧场，效益好点，1场就能赚1万。赞助30万至少要演30场才能回本，一个戏演过50场，就算活下来了。可很多戏，根本演不到30场就没人看了，让人投100万，谁当冤大头？

　　21CBR：戏剧和影视，时间如何分配？

　　方旭：原来设想各一半，这两年不太均衡，花在剧场的时间多。老戏要演，每年再做部新戏，慢慢滚，雪球越大，（经济）压力越大。

　　21CBR：每年都带老舍作品来到上海，感觉两地文化差别在哪？

　　方旭：上海是精致，老北京是面子的讲究，过去清朝一老先生说，“我能饿着，我的鸟不能饿着。”很多人说北京是大爷文化，有时就是“心大”，《我这一辈子》里，一个小警察命运悲催到那份了，他还能耍，能开玩笑，还忧国忧民！

　　21CBR：打个比方，你的作品最像北京哪种食物？

　　方旭：豆汁！很多外地朋友受不了，酸酸怪怪，跟泔水一样。很难准确形容，但就像大家说的“京味”，有自己的独特味道，和任何饮品都不会混淆。

　　21CBR：考虑自己把老舍作品搬上荧幕？

　　方旭：可能会。现在的影视业说好听是迎合市场，说难听是抢钱，剧本不重要。有人找我改电视剧本，上下两册小说，4个月40集，我干不了，改1话剧剧本还2个月。可找别人就干了，也能拍，只是时间没花到，完全经不起推敲。

　　21CBR：影视剧的投入产出比更高，不是吗？

　　方旭：人一辈子一件事做明白就够了，真的真的够了，想都伸手去拿肯定不行，对自己要有一个估价。

　　采访/本刊记者 韩璐