设计在前，工业其后！

　　为什么欧美品牌总是可以开出高价，而中国消费者依然趋之若鹜？为什么中国品牌，即便蕴含同样的技术，但开不出高价？症结就是工业设计。中国第一座真正的工业设计私人博物馆—杨明洁工业设计博物馆，其主人杨明洁，正在通过修补中国设计史断层，植入德国包豪斯的现代主义思想，试图改变中国制造的命运。

　　中国的设计大约停滞了100年，而西方基本上完成了从手工艺到现代设计的发展，如果不补上这一断层、不了解工业设计的发展脉络，就无法厘清其内在逻辑。

　　在上海宝山区一座废弃的老棉纱厂发电站旧址内，与世界卫浴领导者汉斯格雅（Hansgorhe）同属一个集团、美国及北美水龙头行业翘楚的品牌德雅（Delta）正在举办一场新品发布会。

　　发布会的主角是一款被称之“润”的创新水龙头。它高25.8厘米，由一根流水状支杆连接三块鹅卵石形状的金属圆盘而构成，没有传统的开关，只要人手轻触水龙头任何一个部位，水就由最下方的鹅卵石台面中缓缓流下，如果配上古筝之类的音乐，其场景便达到了山涧溪流流淌而下的悠远意境。

　　“润”的制造由德雅公司完成，但其关键的工业设计则由一位叫杨明洁的中国年轻设计师完成，而杨明洁正是这场发布会举办地的主人。这座昔日棉纺厂旧址，现在正式的名字叫做“杨明洁工业设计博物馆”。

　　近年来，中国富有的土豪们都在各地新建私人博物馆，但总结起来，皆为利用财富购买藏画、艺术品进行附庸风雅，其中，相当一部分的人实际是借用公益名义，为财富保值增值。乍听起来，杨明洁工业设计博物馆似乎和土豪们的私人博物馆并无二致，但事实上，如何看一座私人博物馆的品味，重要的不是馆藏，而是这座博物馆的主人。

　　修补中国设计史断层

　　和企业明星、娱乐明星不同，中国的工业设计师几乎没有一个人成为社会的谈资。可是，在中国制造或中国创造的背后，可能都和中国工业设计师有关。我们有没有想过这样一个问题：比如，我们购买海尔冰箱、格力空调、创维的平板电视、九阳豆浆机、小米手机的时候，除了价格和品牌美誉之外，我们是否在付钱的时候，有很大一部分因素是出于对这些产品的外观和结构设计的喜爱？

　　杨明洁就是站在工业产品背后的那个人。根据公开资料，杨明洁曾先后毕业于浙大、中国美院产品设计专业，2001年获德国“WK”基金会全额奖学金赴德国穆特休斯艺术学院留学，取得产品设计硕士学位。其毕业后，在德国西门子设计总部担任产品设计师。之后获得过德国红点概念金奖、中国设计业十杰、亚洲最具影响力设计银奖，以及德国红点奖等在内的十多项设计大奖。

　　在获得上述这些设计奖项期间的2005年，杨明洁回到国内，将上海宝山区一座废弃的老棉纱厂发电站，改造成了今天的杨明洁工业设计博物馆，同时也创办了自己的设计顾问机构，推出“Y-TOWN”设计师品牌，其客户涉及德国博世、瑞典绝对伏特加、瑞士斯沃琪、法国EMTEC、法国标致汽车、中国海油、世博会、九阳等国内外高端品牌。

　　需要注意的是，杨明洁工业设计博物馆和国内绝大部分私人博物馆最大区别是，这里的藏品没有附庸风雅，只有在工业设计不同历史阶段中的某些重要作品，当然也包括杨明洁的个人代表作品。正是由于个性和特色，在2015英国Surface Design Award大奖决赛中，杨明洁工业设计博物馆从全球181个项目中脱颖而出，作为唯一的来自中国的公共建筑室内再设计项目入选。

　　Surface DesignAward是由英国百年历史的国际建筑展览机构MONTGOMERY主办，致力于表彰英国及全球在前卫设计和外观创新上表现杰出的建筑相关案例，其评委包括建筑师Ralph Courteney，艺术家Sarah Featherstone和作家Theresa Dowling等各界精英，从根据功能、美学、社会影响等多项标准选出决赛入选者。Surface Design Award将杨明洁工业设计博物馆称为“中国第一座真正的工业设计私人博物馆”。

　　杨明洁工业设计博物馆整体面积约5000m2，其保留原发电站的混凝土建筑框架、煤炭运输桥、巨型落料漏斗、发电机组基座的基础上，重新搭建了五层钢结构纯白色错层空间，旧的斑驳混凝土柱体与新的白色简洁错层盒状之间形成鲜明的色彩与材质对比。

　　按照杨明洁的说法，其打造这座博物馆的目的就是要补上中国设计史断层，他表示：“中国的设计大约有100年的停滞，而西方在这个阶段基本上完成了从手工艺到现代设计的发展。尽管现在发展非常迅速，但如果不补上这一断层、了解工业设计的发展脉络，就无法厘清其内在逻辑。”

　　在主题表达上，杨明洁工业设计博物馆包含历史馆、现代馆、未来馆三个核心板块。

　　历史馆中，展示了自英国工业革命至今的上千件老产品收藏。从普普通通的座椅、热水瓶到手机、电视应有尽有，这些产品几乎都是杨明洁在各地游学、出差、旅行期间，从旧货市场收集而来。之所以让这些看似不起眼的老旧物件登堂入室，除了个人爱好之外，更在于杨明洁认为，和其他任何领域一样，中国的设计业要追赶国际先进水平，就要追本溯源地了解设计史，而中国的工业设计史恰恰有一个大断层。自工业革命兴起之后的两百多年，西方国家的产品设计是在一个循序渐进式与快速变革中发展与积累的。从英国莫里斯的新手工艺运动到德国的包豪斯、意大利的孟菲斯，再到二战以后的设计重心转向美国，都是这一变革过程的组成部分。基于一系列新的材料与工艺的诞生，也催生了一系列新的工业产品以及新的审美价值。在“产品设计考古学”环节，杨明洁展出了400多件自己从全球各地收集来的工业产品，展示了这一演变的过程。

　　在现代馆，收藏与展示了当代数百件获得红点、iF、G-Mark、IDEA全球四大顶尖奖项的优良设计工业产品。通过这里，不仅可以了解国际最新的工业设计潮流，更可以从中探寻与思考不同地区、不同时代、不同文化、不同族群的生活方式、历史人文与审美偏好，以及这些差异在工业设计中的投射。而未来馆则通过展出概念产品，以及创新材料、色彩与趋势、用户研究、公共与服务等数个实验室的创新研究，展示了工业设计的未来趋势与前瞻理念。

　　目前，历史馆与现代馆已经基本布展完毕，而未来馆则仍在装修布设之中。杨明洁表示，博物馆将是集展示、传播、研究、教育普及、推进中国工业设计发展等多种功能于一体的公共平台，其博物馆展品陈列也会随着工业设计的进步而随时发生变化，杨明洁的想法和时下新常态思维颇为近似。

　　复制包豪斯现代主义

　　通过搭建一个工业设计博物馆，杨明洁试图补上中国设计史断层的这一课，但并非人人都能理解。不过杨明洁的另一个动作，却很实际—为企业做创新工业设计。比如，本文开头提到“润”创新水龙头，看是一个简单的工业产品设计，实际却蕴含了杨明洁的设计哲学。他说：“如果从终极意义上来讲，设计应该能够使用户有一个更加理想的生存状态。如果从中国的现实来讲，我们更需要一些平民化的设计。因为中国目前的社会需要平衡。奢侈品在中国大行其道是非常畸形与不成熟的现象，消费者没有标准导致企业没有标准，导致设计师也变得没有标准。德国30年代包豪斯的现代主义，我觉得很适用于现在的中国。那个时候设计的产品原则之一是希望普通大众能够消费，能够提高他们的生活品质。”

　　在杨明洁的作品中，有两款设计产品值得一提：其一，是为绝对伏特加苹果梨口味设计的一款双瓶装。杨明洁将一个绝对伏特加的瓶形对半剖开，左右拉伸，配以半透明磨沙的表面材质，内部隐约透出原味酒瓶与苹果梨口味酒瓶的轮廓、色彩，并且酒瓶正面的字体与外包装字体形成折射、透叠效果。利用两个瓶颈之间的空间，设计了一个可供手握的把手，解决了购买后携带的问题。对半剖开的瓶形间用许多条竖向的凹槽分割，不但是考虑视觉上的效果，同时也增强了塑料壳体的强度。该项设计为杨明洁赢得了德国红点设计奖；其二，是为全球第一锡镴品牌—马来西亚皇家雪兰莪设计的一套茶具，杨明洁通过融入竹子的造型、纹理和质感，既体现锡镴柔韧的特性，也充分利用了竹片隔热和防撞特质，用中国成语“知足常乐”谐音，将其取名为“知竹常乐”，此项设计不仅获得了美国IDEA设计奖，而且作为马来西亚的国礼，在2013年被赠送给了中国第一夫人彭丽媛。

　　当然，杨明洁要在中国完全补上设计史断层的这一课，显然还有很长的路要走。以联想品牌而言，杨明洁就明确表示，“联想作为国内的一个领先品牌，还只完成了某个发展阶段。从产品设计的角度来看，它的产品还是缺乏品牌识别性的。一堆联想的手机，这个可能像夏普，那个可能像诺基亚，没法让消费者产生忠诚度。这是目前国内品牌的一个现状。可是如果拿掉iPhone的LOGO，在产品上还是可以看到品牌特征的。”

　　事实上，联想现任掌舵者杨元庆时下正为其移动业务焦虑，如果杨明洁的意见能被杨元庆听到、理解，杨元庆就应该明白其移动业务不振的原因：根本不是公司技术能力不强，而是作为一个硬件移动设备，联想手机长期缺乏个性设计，才使得消费者逐渐远离—如果拿掉联想的LOGO，联想手机还具有品牌特征吗？

　　文/沈伟民