007又遇阿斯顿·马丁

　　岁月是一把杀猪刀，a连007和阿斯顿·马丁都没逃过。

　　2013年的春节档等来了007《大破天幕危机》，剧情不是007的三从四德，从美女从香车从武器，反而是对老的三从四德的讽刺。先是前凸后翘、美艳不可方物的邦女郎纷纷黯然退场，看了半天人们张大嘴巴发现这次的邦女郎竟是77岁满脸皱纹的M；而007的标配座驾竟是从收藏室挖出来，用来忆苦思甜的阿斯顿·马丁DB5；武器？那简直是一个冷笑话，除了那把别人无法开枪的指纹识别手枪，从头到尾敌我双方都在不断拼火力拼体力，更幽默的是巅峰对决的最后一击，被一把小短刀无端抢了镜，由它傲视群雄地宣布Game Over。

　　没有英雄

　　如果说当皇上是中国男人的巅峰意淫，那007就是西方男人的巅峰意淫。让我们再来絮叨一遍那个要风得风要雨得雨的国际特工007吧，他的大俗套就是大家走进电影院就像走进一个马戏团，看着杂技演员邦德秀豪华战车、秀独门暗器，顺带秀一下他的地心引力，惹得全世界的美女忍不住纷纷飘过来。然后，谈笑间樯橹灰飞烟，世界被拯救，大局被稳定。在007的字典里，暂时的失败从来都是为了赢得更漂亮。

　　《大破天幕危机》的导演萨姆·门德斯不要当007流水线上的一颗螺丝钉，他铁了心不这么干，谁让他玩的是文艺那一挂。萨姆·门德斯是谁？就是凭文艺片《美国丽人》捧回奥斯卡最佳导演小金人的导演，他的另一个身份则是《泰坦尼克号》露丝凯特·温丝莱特的前夫。当接到这个命题作文时，他的第一反应就是：“这个世界上还有什么故事没有被007讲过吗？”

　　英雄电影一般讲的都是英雄拯救世界的故事。人们也不可避免地开始对无所不能的英雄审美疲劳。从诺兰的蝙蝠侠开始英雄剧才有了突破，“尤其是第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》，诺兰所达到的境界非常高，他改变了游戏规则，证明你可以在拍一个惊悚的、娱乐性极强的电影的同时，也对我们生存的这个世界做出足够的反应，甚至借助不存在的场景和设定去反映现实……可以说，如果没有《黑暗骑士》，一切都不可能达到。”

　　就这样，萨姆·门德斯立志拍一部最文艺最有内涵的007电影向偶像致敬。于是，他在007电影中设置了一个脆弱、有阴暗面的邦德。将主题升华为反观自身、关注成长，胜利与博弈则退居二线。他说：“邦德首先是个人，然后才是个特工；M首先是个人，然后才是一个老板；Silva 首先是个人，然后才是一个恶人；Q 博士首先是个人，然后才是一个天才。既然都是人，那他们的共同点就是：人都是有过去的，人都是有情感的，人都是会犯错误的。”

　　大家恍然大悟，导演是对血肉化的007较起了真。他开始从007自身寻找问题，不仅没给他设置各种很炫的戏码，反而是从头衰到尾。

　　片头曲开播前邦德就中枪坠海了，还失手让一张藏有特工名单的硬盘落入敌手，使军情六处陷入史上最严重的危机。得知是军情六处负责人M下令开的枪，邦德心碎、迷茫、挫败，进入弃子的悲观模式。随后，为了收拾自己的烂摊子，无论在体能上还是心理上均是一名不及格特工的邦德，含泪上岗。结果遇到了因为“弃子”情结憎恨M的背后大BOSS，还差点被策反。

　　从较量的角度而言，《大破天幕杀机》确实可以算得上是所有007中最狼狈的一部，从头到尾，007包括他的老大M女士，都惨兮兮地被大反派牵着鼻子走，直到最后一刻才由一把小短刀扳回一局。

　　为了逃亡而存在

　　现实就是这么残酷，邦德被贬为凡人，本来炫得掉渣的阿斯顿·马丁也遭了毒手。

　　荷马之所以在史诗里说：“人类有史以来最伟大的征服就是对马的征服。”是因为他的想象力还不足以让他想到现代男人对汽车的征服。汽车对男人来说是一种用钢铁、铬合金和玻璃制成的生物。在男人的意淫里，车就是为了服务和赞美男人而存在的，他们无不煽情地说：“当巨大的轰鸣声穿透我耳膜的时候，我知道那一刻我的心和它是一体的。”其实在某种意义上007和他的阿斯顿·马丁也是融为一体的。

　　可惜了，《大破天幕危机》中阿斯顿·马丁DB5存在的意义竟然只是为了逃亡。尽管制片人和导演都说DB5是他们这一代男人童年的一部分：“我们过去用过各种汽车，但我们总是会回到阿斯顿·马丁。这是邦德的车，经典的车，属于他个人的车。”

　　经典有什么用呢？由于地铁一役的失利，从来气定神闲的M和她的保镖007在一个月黑风高的晚上坐上阿斯顿·马丁DB5，一溜烟跑了。因为接二连三的心灵创伤和败北，邦德开着它躲到了自己的老窝里。在整出“反败为胜”的戏码中，DB5除了扮演逃亡时苏格兰高地的观光巴士，以及对着敌人象征性地扫射一圈之外，戏份少得可怜，彻底脱下了豪华战车的外衣。对比它第一次在1964年《007之金手指》中的惊艳亮相和那些不可一世地施展各种绝招的青葱岁月，岁月真是一把杀猪刀。

　　这不，连007也没放过。导演执意撕下007高富帅的面具，不仅让他死了一次，还被大BOSS玩完儿一次又一次，更是让他变身为一个举目无亲的孤儿。导演拼命地让他困惑、颓废、哀伤，塑造出外在光鲜特工内在落寞丝的形象，逼他反思特工存在的意义。导演希望他放弃各种高科技的附属品，展示真正的坚韧、力量和智慧，盘算着如果成功地让人们觉得原来只会耍酷的邦德既矫情又傻气就是赚到了。他偏激地说：“假如你在大制作续集电影中没有一个黑暗的、常常陷入困境的主人公，那几乎就不值得拍电影。”

　　不过，导演还是良心发现以他的方式抚慰了我们受伤的心灵。他安排了正反派在“无基不欢”的21世纪狭路相逢，让Silva一边讲述着一个关于老鼠的策反故事一边用手拨开邦德洁白的衬衫，镜头还不遗余力地拍清了邦德的每一根胸毛，将气氛推向了不可救药的暧昧。于是，众腐女在一刹那原谅了导演，她们狠咬下嘴唇，热泪盈眶地歌颂那华丽丽的与时俱进的梗：“这个强大的时代啊，强大到能把这个世界上最后一个纯爷们也感化成基佬了。”

　　最后，阿斯顿·马丁DB5众望所归地被炸成了一堆废铁。想来想去，这才是007电影中永远都不会改变的吧。

　　文/林淑华