那些画连环画的手
- 来源:投资者报
- 关键字:连环画,有价无市
- 发布时间:2011-05-16 13:32
如果不知道“辕门射戟”，应该知道“真假美猴王”；如果不记得“单刀会”，应该记得“哪吒闹海”；如果不知晓“火烧新野”，应该听过“蟠桃宴”……
如果你是连环画的粉丝，应该在《三国演义》和《西游记》里看过这些场景的插图，这些历史里的记忆，没有被幻化，它被众多工笔神将们描摹在纸上。
《三国演义》也好，《西游记》也罢，再或是《红楼梦》，以其为题材的连环画从上个世纪50年代开始就层出不穷，它们背后有无数只神笔之手一直没有停止战斗。
虽然他们不是征伐开疆的徐达，也没有万军之中拿下城池的豪迈，但是也有自己的武器，那就是他们的笔墨。
谁言画笔无用，笔下亦显英雄。
一套三国
群策群力的《三国演义》连环画，集大家之所长，上海人民美术出版社1957年第一版印刷，一共60册，之后身价与日俱增。
1999年在武汉举行的连环画拍卖会上，全套第一版《三国演义》成交价为1700元，2001年，由北京中国书店海王村拍卖公司举办的大型连环画拍卖会上，全套第一版《三国演义》的成交价达12000元，比6000元的拍卖底价整整翻了一番。目前，该套连环画有价无市。
《三国演义》的背后是一群创作大家，其中就有戴敦邦。
在连环画收藏界，戴敦邦或许并不是最抢手的，但是他笔下的那些古典名著中的人物肖像图却成为佳话。大到单幅《红楼梦》、《水浒传》、《聊斋志异》中的人物插画，小到方寸之间的《牡丹亭》纪念邮票，以及巴掌大小的《三国演义》、《封神演义》、《聊斋志异》系列旧版小人书。
他的画作有着戴式风格，在创作汉朝以前的历史题材的画时，从构图的装饰性和黑白的处理上，都尽量吸收画像砖的艺术形式，戴说，“这样易使人感到有历史的时代感，也是内容和形式的一种统一。”
这样的作品信手拈来：1979年《蔡文姬》由浙江人民出版社出版，该作品最早刊登于《工农兵画报》（《富春江画报》的前身）。无论是场面调度还是细节刻画，再或是人物情态表现，都极具感染力，是戴借鉴画像砖形式用于连环画创作的巅峰之作。
1980年，《三国故事》创作的短篇《草船借箭》，为人民美术出版社出版；与施瑞康、戴红杰、戴红儒合作的《三国归晋》，1984年由陕西人民美术出版社出版，该作品大概是戴敦邦唯一一部《三国演义》题材的单行本长篇连环画，其风格延续了七十年代以来的黑白画法，坚实、厚重。
戴的人物画风采，在上海古籍出版社出版的《戴敦邦绘红楼梦人物集》中能一一领略。
其连环画代表作品还有：《一支驳壳枪》、《水上交通站》、《大泽烈火》、《蔡文姬》、《黛玉焚稿》等，彩色连环画《陈胜吴广》、《逼上梁山》、《戴敦邦新绘长恨歌》等在国内外获奖，其中，《逼上梁山》连环画（16幅彩绘）原稿，在2004年北京荣宝斋第47期艺术精品拍卖会上，以22万元成交。
N只神手
造诣颇深的《三国演义》背后，藏着一群连环画界的大家。
1956年，凌涛应邀参加上海人民美术出版社根据古典名著《三国演义》改编绘画的同名连环画工作，他不仅参予了全书的人物统一造型设计，还亲自创作了其中的《辕门射戟》、《群英会》、《八卦阵》、《诸葛装神》等四册连环画。
由他绘画的《群英会》，此后被外文出版社翻译成外语版销往国外，这在《三国演义》连环画册中是绝无仅有的一册。
他是一个高产而勤劳的画家。参与创作《三国演义》之前，他曾于1949年7月创作连环画《流尽最后一滴血》，从而成为上海滩最早绘画新故事的作者之一。
1951年，凌涛受赵宏本之邀，加入华东人民出版社工作，先后绘画了《女司令刘虎臣》、《新儿女英雄传》等多部反映革命战争年代的作品，并一一出版。1952年进入新美术出版社，担任连环画创作员。之后，随新美术出版社一起并入新成立的上海人民美术出版社并创作大量的反映中国革命斗争、抗美援朝、惊险反特等题材的连环画，颇受欢迎。
与其同一阵营的贺友直，新中国成立那年，他28岁，没有工作，听说画连环画可以挣钱，就买了赵树理的小说《福贵》，稀里糊涂地自编自绘200多幅，一个画商印了出来，贺友直的处女作问世了。
之后参与到《三国演义》的创作，20世纪60年代初，他刻苦钻研我国传统线描技法，创作出融思想性、艺术性于一炉的代表作《山乡巨变》，从而形成了自己的独特风格。
在“三国”这个大集体里，刘旦宅、程十发、赵宏本、汪玉山、刘锡永、胡丁文等等均是问世连环画背后的神手。
四位一体
《三国演义》只是一个缩影，与《三国演义》齐名的还有《水浒》、《红楼梦》、《西游记》，或者以其题材创作的连环画。
建国初期出版的第一本《水浒》题材连环画是1950年由上海大众图书出版社出版的徐燕荪绘《三打祝家庄》，之后，全国各地约有10多家出版社出版《水浒》题材连环画二十余种。
1963年由辽宁美术出版社出版的徐余兴绘《石秀探庄》和王靖洲绘《燕青打擂》是“文革”前出版的最后两种。以上这些“文革”前出版的《水浒》题材连环画存量已不多。
十年“文革”期间，《水浒》被当作“四旧”而遭到批判，《水浒》题材连环画随之停止出版。1979年，一些出版社逐渐恢复出版《水浒》故事连环画。河北人民出版社率先推出了戴敦邦的《逼上梁山》（彩绘本），该套书共分四册。
此后，全国各地又约有10多家出版社恢复出版《水浒》题材连环画品种20多种。1988年由天津人民美术出版社出版的马寒松、陈九如、程隆、诸葛增仁合作的《小水浒》（全套十册），是“文革”后出版的最后一套《水浒》题材连环画。
其中两部算是“重量级”套书。其一是由人民美术出版社组织画家任率英、卜孝怀、徐燕荪、墨浪、吴光宇编绘，1955年起至1962年止，历时8年完成出版的成套《水浒》，全套共26册。
其二是人民美术出版社自1981年起开始发行的，由画家罗中立、施大畏、戴宏海、罗盘和徐宏达等重新编绘的全套共30册的《水浒》。
而《红楼梦》连环画中也不乏创作大家出现。现存版本中以1954年三民图书公司版本最为珍贵，该版本由刘旦宅、江南春、钱笑呆、胡若佛等名家精心绘制而成，目前市价15万元。
《水浒》、《红楼梦》这一路也见证了连环画的繁荣，其间，还出现了电影连环画，如《歌女红牡丹》、《桃李劫》、《渔家女》、《木兰从军》等等。
而今，这些连环画的拥趸者，已经赚饱，因为属于那个时代的创作无法复制。
……
如果你是连环画的粉丝，应该在《三国演义》和《西游记》里看过这些场景的插图，这些历史里的记忆，没有被幻化，它被众多工笔神将们描摹在纸上。
《三国演义》也好，《西游记》也罢，再或是《红楼梦》，以其为题材的连环画从上个世纪50年代开始就层出不穷，它们背后有无数只神笔之手一直没有停止战斗。
虽然他们不是征伐开疆的徐达，也没有万军之中拿下城池的豪迈，但是也有自己的武器，那就是他们的笔墨。
谁言画笔无用，笔下亦显英雄。
一套三国
群策群力的《三国演义》连环画，集大家之所长，上海人民美术出版社1957年第一版印刷，一共60册，之后身价与日俱增。
1999年在武汉举行的连环画拍卖会上，全套第一版《三国演义》成交价为1700元，2001年，由北京中国书店海王村拍卖公司举办的大型连环画拍卖会上，全套第一版《三国演义》的成交价达12000元，比6000元的拍卖底价整整翻了一番。目前，该套连环画有价无市。
《三国演义》的背后是一群创作大家，其中就有戴敦邦。
在连环画收藏界，戴敦邦或许并不是最抢手的，但是他笔下的那些古典名著中的人物肖像图却成为佳话。大到单幅《红楼梦》、《水浒传》、《聊斋志异》中的人物插画，小到方寸之间的《牡丹亭》纪念邮票，以及巴掌大小的《三国演义》、《封神演义》、《聊斋志异》系列旧版小人书。
他的画作有着戴式风格，在创作汉朝以前的历史题材的画时，从构图的装饰性和黑白的处理上，都尽量吸收画像砖的艺术形式，戴说，“这样易使人感到有历史的时代感，也是内容和形式的一种统一。”
这样的作品信手拈来：1979年《蔡文姬》由浙江人民出版社出版，该作品最早刊登于《工农兵画报》（《富春江画报》的前身）。无论是场面调度还是细节刻画，再或是人物情态表现，都极具感染力，是戴借鉴画像砖形式用于连环画创作的巅峰之作。
1980年，《三国故事》创作的短篇《草船借箭》，为人民美术出版社出版；与施瑞康、戴红杰、戴红儒合作的《三国归晋》，1984年由陕西人民美术出版社出版，该作品大概是戴敦邦唯一一部《三国演义》题材的单行本长篇连环画，其风格延续了七十年代以来的黑白画法，坚实、厚重。
戴的人物画风采，在上海古籍出版社出版的《戴敦邦绘红楼梦人物集》中能一一领略。
其连环画代表作品还有：《一支驳壳枪》、《水上交通站》、《大泽烈火》、《蔡文姬》、《黛玉焚稿》等，彩色连环画《陈胜吴广》、《逼上梁山》、《戴敦邦新绘长恨歌》等在国内外获奖，其中，《逼上梁山》连环画（16幅彩绘）原稿，在2004年北京荣宝斋第47期艺术精品拍卖会上，以22万元成交。
N只神手
造诣颇深的《三国演义》背后，藏着一群连环画界的大家。
1956年，凌涛应邀参加上海人民美术出版社根据古典名著《三国演义》改编绘画的同名连环画工作，他不仅参予了全书的人物统一造型设计，还亲自创作了其中的《辕门射戟》、《群英会》、《八卦阵》、《诸葛装神》等四册连环画。
由他绘画的《群英会》，此后被外文出版社翻译成外语版销往国外，这在《三国演义》连环画册中是绝无仅有的一册。
他是一个高产而勤劳的画家。参与创作《三国演义》之前，他曾于1949年7月创作连环画《流尽最后一滴血》，从而成为上海滩最早绘画新故事的作者之一。
1951年，凌涛受赵宏本之邀，加入华东人民出版社工作，先后绘画了《女司令刘虎臣》、《新儿女英雄传》等多部反映革命战争年代的作品，并一一出版。1952年进入新美术出版社，担任连环画创作员。之后，随新美术出版社一起并入新成立的上海人民美术出版社并创作大量的反映中国革命斗争、抗美援朝、惊险反特等题材的连环画，颇受欢迎。
与其同一阵营的贺友直，新中国成立那年，他28岁，没有工作，听说画连环画可以挣钱，就买了赵树理的小说《福贵》，稀里糊涂地自编自绘200多幅，一个画商印了出来，贺友直的处女作问世了。
之后参与到《三国演义》的创作，20世纪60年代初，他刻苦钻研我国传统线描技法，创作出融思想性、艺术性于一炉的代表作《山乡巨变》，从而形成了自己的独特风格。
在“三国”这个大集体里，刘旦宅、程十发、赵宏本、汪玉山、刘锡永、胡丁文等等均是问世连环画背后的神手。
四位一体
《三国演义》只是一个缩影，与《三国演义》齐名的还有《水浒》、《红楼梦》、《西游记》，或者以其题材创作的连环画。
建国初期出版的第一本《水浒》题材连环画是1950年由上海大众图书出版社出版的徐燕荪绘《三打祝家庄》，之后，全国各地约有10多家出版社出版《水浒》题材连环画二十余种。
1963年由辽宁美术出版社出版的徐余兴绘《石秀探庄》和王靖洲绘《燕青打擂》是“文革”前出版的最后两种。以上这些“文革”前出版的《水浒》题材连环画存量已不多。
十年“文革”期间，《水浒》被当作“四旧”而遭到批判，《水浒》题材连环画随之停止出版。1979年，一些出版社逐渐恢复出版《水浒》故事连环画。河北人民出版社率先推出了戴敦邦的《逼上梁山》（彩绘本），该套书共分四册。
此后，全国各地又约有10多家出版社恢复出版《水浒》题材连环画品种20多种。1988年由天津人民美术出版社出版的马寒松、陈九如、程隆、诸葛增仁合作的《小水浒》（全套十册），是“文革”后出版的最后一套《水浒》题材连环画。
其中两部算是“重量级”套书。其一是由人民美术出版社组织画家任率英、卜孝怀、徐燕荪、墨浪、吴光宇编绘，1955年起至1962年止，历时8年完成出版的成套《水浒》，全套共26册。
其二是人民美术出版社自1981年起开始发行的，由画家罗中立、施大畏、戴宏海、罗盘和徐宏达等重新编绘的全套共30册的《水浒》。
而《红楼梦》连环画中也不乏创作大家出现。现存版本中以1954年三民图书公司版本最为珍贵，该版本由刘旦宅、江南春、钱笑呆、胡若佛等名家精心绘制而成，目前市价15万元。
《水浒》、《红楼梦》这一路也见证了连环画的繁荣，其间，还出现了电影连环画，如《歌女红牡丹》、《桃李劫》、《渔家女》、《木兰从军》等等。
而今，这些连环画的拥趸者，已经赚饱，因为属于那个时代的创作无法复制。
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