《投资者报》：在阐述创作转向时，你说想面对和世界更广大的交集。背离已经熟悉的轨道去建构新的可能，这个过程痛苦吗？遇到过的困难有哪些？
向京：这其中肯定是有线索的，不可能一下子突然变了一个人。人和世界的关系一直处于转动中，没有固定不变的所谓支点。支点的变化给我开启了一个更广阔的世界，也给我带来了更多的困扰。创作的方法或者是与世界的关系，也受到很多困扰。难处确实很多，每个人都有很多的局限。年轻人生命力很强，总觉得太多东西没有尝试。。
我老觉得人生是在一个限制里面，不管做什么，都是在这种限制之内实现。现在这种限制的感觉特别强烈，之前都是处在向前冲的愉悦状态中。如果乐观地来看，这也是年龄带来的一种智慧，年轻时很多事情是靠直觉的、冲刺的，现在就像下棋一样，要多想几步。
《投资者报》：“这个世界还好吗？”出来后，大家都在谈论你的转变，在你自己看来，变化最大的是什么？坚持的、未变的又有哪些呢？
向京：以前“我”是观点的中心，而且我只认为这个中心点很重要，当然这个“我”不仅仅指我这个个体。如何认知这个世界，是因为有我存在，通过我的眼睛和视角去观看世界。世界在变，但因为视角不变，所以很多观点和态度是不变的，我无非是不停地确认我的观点。
现在我更乐于去观察世界本身，当然这个世界不见得是客观的。我从来不相信有什么客观的和现实的世界，我对现实性完全不感兴趣，虽然我做的是很写实的作品。这个世界是一个概念的世界，抽象的世界，是我们的处所。我现在更愿意去观看、去理解，我觉得这是真正追问人活着的意义的更有效的方式和视角，包括我去观察各种形态的人活着的状态，这都是观看的一种角度。我现在不要肯定，很多东西在观看中诞生，我只是为了认知的一个深化。
我希望在有限的生命里面能够达到我和世界成为一体这个境界，但现在还达不到。我希望能更多地去了解这个世界，我很愿意用“观察、观看”这样的词，你用这种姿态安静地去看世界，自身的许多东西会被忽视掉。
《投资者报》：在发表获奖感言时，你呼吁大家一同来关注和构建一个良好的艺术生态环境，特别提到艺术写作、艺术理论的强化，你如何看待艺术写作与艺术、艺术家的关系？
向京：实话实说，艺术家的知识结构和智力水平确实有限，他们只是某一类的生产者和劳动者，艺术家的创作常因直觉而具有前瞻性，而梳理和建构不是艺术家的工作，需要艺术生态的更加健全。扎实的理论不仅能更好梳理，也是艺术家的重要养料。我呼吁对艺术写作的重视是因为行业太把艺术利益套现，艺术写作长期处于弱势，没有生存的尊严，现在已经看到恶果。
如果艺术生态上的每一个环节都能尽力完善，最终将会编织成一个体系。在现在的艺术生态中，我们虽然老看到新艺术家诞生，但生命力却很短，我们是在拼人数。我始终认为人到四五十岁，智力和认知才会达到最高值，但实际情况是这个岁数大多数人都没有旺盛的创造力了，我觉得这跟建构体系的缺失大有关系。
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