浅谈电视专题片的编缉技巧

　　中图分类号：TN948.13 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2015）08-0088-01

　　电视专题片的编辑工作是一个再创作的过程。不仅要求编辑掌握一定的电子技术技巧，还必须具有娴熟的编辑技巧，这样才能围绕主题需要的范围，对所掌握的素材进行主次调整、长短取舍、有序衔接，达到节目主题既一目了然，又步步深入；既节奏自如，又雅俗共赏。否则就会出现主次混乱、节奏模糊、不知所云的现象，导致编辑失败。

　　为此，笔者结合多年从事电视专题片制作的得失，从三个方面谈一谈在编辑过程中需要注意的实用技巧，与大家共勉：

　　一、画面组接的技巧

　　画面蕴含丰富的信息。要编辑好一个电视专题片，必须充分理解每一个画面所表达的内容和含义。在此基础上，围绕主题，把所有画面轻重分明、缓急有序的进行剪缉，使之达到再创作的目的。就电视画面的组接技巧而言，主要有四种方法：按客观时间的顺序组接、按事情进展的过程组接、按逻辑思维的规律组接、按观众心理的需求组接。

　　按客观时间的顺序组接就是按照画面所表达的内容客观规律进行的组接，这样的节目让观众的视觉和思维随着时间的变化而变化，就像现实生活本身那样连贯流畅；按事情进展的过程组接对编辑纪实性的电视节目比较理想，如制作原平楼板寨乡西庄村的郭改然夫妇收养残疾儿童的电视节目，就是通过各种景别的运用，对郭改然夫妇偶遇弃儿、看到孩子啼哭心生怜悯、将孩子抱回了家、悉心照料孩子、在刺骨的河水里洗大堆的衣服、四面八方的援助让他们倍感社会有大爱、浙江大学生苏家铭在杭州成立“花儿基金会”、通过“爱心微博”募捐到21.8万元善款、在西庄村购置了“花房”、让孤残儿童像健全的孩子一样上学读书整个过程，循序渐进地推进，有条不紊地再现，达到催人泪下引人关注的效果；按逻辑思维组接不用展现明确的时间概念，不用展现完整的情节，只要求编辑人员用特殊的蒙太奇的手法，把存在有规律的、有内在联系的画面顺情顺势、巧妙搭连、合乎逻辑的组接起来；按观众心理的需求组接就是组合画面时，就迎合习惯、规律想像、提升模式发挥编辑手段，如《若钢轶事》，上一个画面记者正低头聚精会神的看，下一个画面就让观众看到记者是看若钢收藏的一个北宋到金的瓷器——斗笠碗，这样才能让观众感觉合理自然。

　　二、画面取舍的技巧

　　画面取舍的长短有着不同的表现效果，如制作天牙山的风光片，就用长镜头来抒情、写意、展现、欣赏，用短镜头来加快节奏，增大展现的内容和信息量。一般描述比较大的场景，要配远景或全景，像车间，这些景别里所包含的内容比较多，要给观众一定的时间看清楚。特别是像工人们操作的近景、零件的特写镜头因为它所包含的内容比较简单明了，长度可适当短一些。有时为了吸引人们的注意力，这就要求不论是运动的画面，近处的主体，光亮的部分，必须形成构图新颖，画面优美，反之则效果差一些，因此在镜头的选择，确定长度的情况下，主要考虑到观众的审美愿望。所以，若着重表现人物在不同环境中喜、怒、哀、乐的表情时，运用近景和特写，加之适当长视画面，给人物创造一个抒发感情的理想空间，使能起到增强节目感染力的效果。

　　三、过渡转场的技巧

　　和写文章一样，电视在表达一个主题思想时，利用段落的形式，分层次步步深入应该是合情亦合理，在不背离主题，合乎整体结构、符合视觉需求的方法过渡其实也是有一定的规律可循的。从我的经验看，编辑应准确把握以下四种过渡技巧。

　　1.用黑白场过渡转场。黑场可以借助电助电脑特技淡出淡入的手法连接上下两个画面，比如《若钢轶事》里展示他的摄影作品时，就是若钢的同期声画面落幕他的摄影作品启幕这样进行场景段落的过渡转场，白场的过渡转换节奏较黑场要快一些，两个同期声之间用白屏一闪多些。

　　2.电视散文常用虚镜头过渡转场。即把前一个镜头的结尾渐渐模糊虚化结束，而下一个镜头则是从由虚到实慢慢引领而至。麻小燕的《江山美人》之《杨玉环》就是由一个夕阳的镜头渐虚接上雄伟皇宫的剪影远景。

　　3.相同景别过渡转场。链接出上一个镜头的结尾和下一个镜头的开始，那景别是应当相同的，如全景接全景，特写接特写。这其中，特写转场过渡一般应常用快节奏的方法。

　　4.运动镜头过渡转场。把一个节目编辑得更精彩，熟练而巧妙运用电视拍摄的推、拉、摇、跟、升、降等多种手法，籍以捕摄到突出主题的实地镜片。如《若钢轶事》里表现张若钢的国画作品时，结尾镜头是他手指墙上的画给记者解说的特写镜头，在下一组表现他的博客上的活动时，第一个画面就是用相同的景别即他在书房里的电脑前手指画的特写展开的，这就是相同主体过渡转场。进出画面过渡转场是前一个场景的主体，如一匹骏马跑出画面，下一个画面即可以跑进画面，以连贯的视觉效果顺利完成从甲地到乙地的场景过渡转换。相互呼应过渡转换的画面，应该互有因果关系，如《游在神沟水库》中，前一个镜头是记者在游船上惊呼有蛇！下一个镜头就要让观众看到一条彩色水蛇向她们游来。

　　总之，电视专题片工作就是一个包括剪接在内的十分艰苦而又快乐的再创作过程。它绝不是简单的一堆素材的堆砌和重迭。要想达到圆满的收视效果，以上三点实用技巧，对大家或许有一定帮助。这里所谈，仅仅是自己实践中的一些浅见，望交流共勉。

　　贾高平

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