浅析“点线面体”在古典园林中营造的视错觉形象

　　摘要：本文主要是从点线面体的角度出发，分析在古典园林中点线面体怎样去营造视错觉效果，并去发现在现代园林设计中怎样合理的运用视错觉原理，才能使其现代园林设计更加符合人的视觉生理需求，为现代园林设计增加趣味性。

　　【关键词】点线面体；园林设计；视错觉；运用

　　前言

　　在设计中，视错觉原理的运用得到了很好的效果，并被人们逐渐所认可，但是在园林设计中视错觉却容易被忽视或误解。

　　园林设计是现代设计的一个重要领域，在其设计中可以从点、线、面、体等构成要素独立或者相互作用去进行视错觉设计，这样可以产生丰富的视觉感和不同的艺术效果。通过面积大小的错觉、高低错觉、分割错觉等方法为现代园林设计开辟一条新的设计思路。

　　1.视错觉

　　一般认为视错觉就是当人们观察事物时，基于经验或不当的参照形成的错误的判断和感知。一般是在客观因素的干扰下或者自身心理支配下，产生的与客观事实不相符合的错误的感觉。简单的说是由于生理、心理因素的原因，以及受光线、形状、色彩等外界因素的影响，而产生的视觉误差被称为视错觉。

　　2在古典园林中，利用点、线、面、体去营造的视错觉形象

　　2.1点在古典园设计中造成的视错觉形象

　　无论是在平面设计还是在景观设计中，点都是非常重要的设计元素之一，它是最具有变化潜力的视觉要素，具有无穷尽的表现力和感染力。

　　在古典园林设计中，点的应用非常广泛，置石、水景、建筑等都可以看成是点，它可以强调位置，形成视觉注意的焦点。点在园林中主要有两种方式去组合：一种是利用点的无规则去排列，这样能给人一种视错觉上的动感，形成轻快、活泼的氛围；另外一种是通过点的重复，使点转化为面，形成“近大远小” 、“近实远虚”的空间动感。如利用树或者石头进行有序排列，放在园林某个空旷的位置中，这样不仅丰富园林景观层次，也可以产生一定的视错觉效果，给人新鲜的视觉享受。

　　2.2线在古典园设计中造成的视错觉形象

　　在古典园林设计中，线条能产生一种视觉上的联系，并且是视错觉中各元素之间最为重要的沟通方式。直线是园林设计的基础，在园林中可以简洁地分隔空间，引导人流；而曲线同样存在于园林设计中，中国古人崇尚自然，追求“天人合一”，在这种哲学思想的影响下，都表现“忌直求曲”。在园林设计的园路设计上采用 “迂回曲折，曲径通幽”的手法就证明了这一点。这种手法利用蜿蜒曲折之事，使“曲”表现意境，创造出有韵律有节奏的、犹如一条律动的交响乐，带动人们的视觉听觉，增加空间的神秘感。

　　在古典园林中，人们在视觉上也容易受到线形形态的干扰。无论是直线，还是曲线，线形的长度、弧度都会拉动人们的视觉感。利用延长线条长度的方法，会给人一种“扩大”空间的视错觉。在一些古典园林中的就很好的利用了“对比视错觉”。如一些园林从入口进入园内，必须经过几十米的廊道，且这段廊道相对封闭、无太多景色，游人在其行走时，视野受到了极大的限制，认为前面的风景一直是这样，从而使得游人们心里充满了烦躁、压抑。然而，当穿过这条曲折的廊道时，视野就顿时开阔，园林空间扩大，使得游人心理顿时舒畅。因此，对整个园内来说，相对较小的实际视野范围就被游人在心理放大了，这就是一种对比视错觉。

　　2.3面在古典园设计中造成的视错觉形象

　　面是古典园林设计中应用最广泛的造型要素，一般为水面、绿地草坪和建筑墙面等。面的形式不同，给人的心理感受也不相同。平面有平和宁静的安定感；曲面效果较强烈，有动感。这些形式可以根据不同的空间进行运用，具有很强的视觉冲击力。

　　中国古典园林空间多样性的实现更多的是依赖于“面”的处理。利用面的不同高度处理，形成矮中见高的视错觉效果，这是园林设计中比较常见的视错觉处理方法。再者就是利用镜像扩展虚拟意境。水是园林设计的主要元素之一，无论是在中国还是西方，水景都被广泛运用。中国有“仁者乐山，智者乐水”之说，水面的动与静皆具魅力，动水如溪流会使空间生机勃勃。静水面具有与镜面相似的功能，可以形成倒影，能够很好的实现视线的延伸，使园林中的建筑或景观与水中倒影融为一体。比如拙政园，在这个水面留出很长的空间透视线，水面过半，建筑紧贴水面，园子犹如浮于水面上，水面的倒影反射着园内无尽的风光，游人看着水面的倒影就可以遐想到园内美丽的风景，感叹湖光山色的自然风光，而在纵横线上也留出最长的透视线。这就是根据“镜像、面积大小视错觉”的一种手法，这种设计利用整幅的镜面水池形成以“虚中见实”的视错觉效果，不仅增加了空间的层次，丰富了园林的空间，也让游人视觉产生不一样的视错觉效果。无论水池大还是小，水池都有水尾，水尾之处要么被桥阻隔，要么被树木掩饰或者被假山横越。总之会通过各种手段给人在视觉上造成阻隔，使呈现一种若隐若现、源头无尽的画面。有的一般也会用廊桥分割水面，尾端还有一组建筑物、植物，凭借周围建筑物或植物的掩饰，不仅增加了水系周边的的层次感，也显得主景的重要性，这样还造成了池无头、而水有源的视错觉。

　　2.4体在古典园设计中造成的视错觉形象

　　体是作为设计思维的具体表现形式，具有无限的可能性，为古典园林设计中一些造型，结构提供了新的创意启发。如屋脊上的吉祥鸟兽，它的造型设计是用各种不同的材料和加工手段在空间创造立体的形象。在确定一个基本形时，往往采用“雕塑法”为基本手段，然后进行形体的切割或组合。这些雕塑大多也利用视错觉进行了视觉上的矫正，有些头部放大，身体做了倾斜的处理，给瞻仰者以欢迎的感受。也许会有人疑惑为什么要这样处理，因为这样才会有立体感，比较亲切。这就是为什么在古典建筑中一些亭、台、楼的鸟兽有意识的做了处理。

　　3.如何去影响园林中的视错觉

　　在设计中有些视错觉是可以纠正的，但有一些视错觉不可避免的，在园林设计中，我们要利用的，就是不可避免的那一部分。

　　3.1群化的组合

　　利用同样大小、形体不一样的物体，放在园林中不同的位置中进行不同的组合。如在大的空间利用具有点、线、面、体等特征的物体（如建筑物、山石、植被，水域）进行围合，形成小空间，空间就不会显得太空；而在小的空间中，围合的元素就比较少，就会产生面积扩展的视错觉，形成“景中景”。这也是因周围环境不同使这种组合关系不同，而产生的视错觉现象。

　　3.2对比突出层次

　　将有显著差异的两个或者多个空间相邻的安排在一起，利用空间与空间之间的大小、形状和造型元素的差异性产生对比视错觉，主要起到突出主要空间，开阔视野的目的。或者在未到达该区前，用欲扬先抑的方法来组织一个空间序列，恰到好处的安排小空间，用这种小空间的对比、烘托园内主景区。

　　结论

　　视错觉原理在现代设计的各个领域已经得到广泛应用。在科学进步的今天，只有透彻挖掘点线面体在古典园林设计中的表现力，合理的把视错觉原理运用于现代园林设计领域，并通过点、先、面、体等构成要素来产生更佳的视觉效果，才可以改善某些缺陷，并不断创新，才能使它们更好地作用于园林设计，服务于设计。

　　参考文献：

　　[1]康定斯基，论点线面[M]，罗世平，译，北京：中国人民大学出版社，2003

　　[2]张福昌，视错觉在设计上的应用[M]，北京：轻工业出版社，1983

　　[3]彭一刚，中国古典园林分析[M]，中国建筑工业出版社，1986

　　[4]陈莹，浅析视错觉在景观设计中的应用[J]，艺术与设计，2012

　　[5]隋艳，金敏丽，视错觉在公共空间艺术设计中的应用[J]，装饰，2010

　　肖霞