传统工艺美术在当代社会的发展与畸变

　　中国工艺美术是民间艺术的精粹，工艺美术的传承是对传统文化的继承与发展。在苏州工艺美术学院参加国家级骨干教师培训，学院在课程中间数次安排到相关工艺美术企业进行考察和实践，苏州是中国最著名的工艺美术之乡，可以说苏州的工艺美术发展状况在一定程度上代表了当前中国工艺美术的发展状况。

　　从概念上来说工艺美术通常指美化生活用品和生活环境的造型艺术。它的突出特点是物质生产与美的创造相结合，以实用为主要目的，并具有审美特性。从宏观上来说，工艺美术是造型艺术之一，它是制造出来的艺术，是以手工艺技巧制成的与实用相结合并有欣赏价值的工艺品。从普遍的认识来说，中国的工艺美术是在人民群众的手里代代相传的，民间是工艺美术的特征之一。无论概念指出的以实用为主要目还是现在各地评出的工艺美术传人，无一不证明民间是工艺美术技艺得以绵延千年的肥沃土壤。

　　中国工艺美术是中华民族在特有的信仰民俗氛围中，在农耕经济、手工业生产基础上产生和发展起来的，是土生土长的民间艺术，与人们的风俗、宗教活动的需要紧密相连。 中国民间工艺美术源远流长，分布地域广阔，花色品种繁多，制作材料庞杂，功能多样。由于它是群体之间相互借鉴与传承的共性艺术，并与民生民俗共存，因而具有稳定的传统式样和丰富的文化内涵。

　　传统的工艺美术品都是民间艺人的杰作。这些民间艺人的生活并不富裕，甚至贫困，但他们永远以一种积极的心态面对生活，创造出五彩缤纷的艺术品，非常难能可贵。中国的民间玩具虽然没有现代高档玩具那么制作精良，但它那传神的表达和独特的创造艺术，是现代高档玩具远远不能比的。在前人留传下来的那些优秀的民族文化宝库中，我们可以看到有文字、艺术、建筑和工艺美术等等，它们无不蕴藏着美。它健康地发展和延伸着的民族精华，也总是以它与时代相适应的面目存在于社会中，为人类的进步服务。 中国民间工艺美术作为一种艺术，它的魅力在于它最富有中国的民族特色。“乡土味” 是中国民间工艺美术最鲜明的艺术特征。这“乡土味”可以概括为“真”与“拙”两个字， 民间美术的“真”是一种通过运用“视觉思维”来对客观事物作真实的表现，它突出表现了对象的鲜活的生命征象而不是外表形象；“稚拙美”，民间工艺美术的稚拙美来源于原始艺术，最能体现出人类童年天真憨稚的美感。

　　近几年来， 中国工艺美术作品在某种意义上得到很大发展，各地的工艺美术传人被各种部门认证和保护起来，各种新型材料制成的工艺品不断步入现代生活之中，各种具有民俗意义的民间工艺美术作品已成为各地主要的旅游品。但是在这些表面的繁华背后也隐藏着中国工艺美术发展的一些情况。

　　在企业实践的过程中，对于工艺美术在当代社会的发展，我产生了很多思考和认识，主要有以下几点：

　　一、当代工艺美术的发展要贴近人民大众，不要脱离生长的土壤。

　　苏作是对苏州工艺美术的一种尊称，反映的是做工的精细。苏作博物馆建在位于常熟的一个红木家具城内。在这里成列了明清以来的上百件家具，用材、造型、雕刻都是典型的明式家具特点，很开眼界。昨天下午去的还是位于常熟某家具公司，这是苏州工艺美术学院的产教结合基地，所生产的家具都是以大叶紫檀、鸡翅木、交趾黄檀等名贵木材制造的红木家具，据说是中国唯一一家敢在产品标示上注明全部采用红木的家具。当然价格不菲，餐桌是价格最低的，大约为4万起价，最贵的一张书桌是紫檀的，为130万，大家都感慨不已。抛开价格贵不说，家具是相当可以的，用材、造型和色泽，无论从哪方面考虑都是让人欲罢不能的。我也很喜欢，但是我觉得这样的家具不是我需要的，因为这些东西多了一些中规中矩，少了一些个性。我固然喜欢实木的东西，从艺术角度来说但是我更倾向于充分体现材质特点，更显原生态、更显自在的家具。另一方面，太贵，普通的人民群众根本消费不起。只有少部分人能购买得起的就是奢侈品，很不幸的现在的很多工艺美术品已经成为了这样的角色。从工艺美术的传承来看，因为利益巨大，必然存在垄断，技术的相对保密限制了工艺美术技术的传播和延续，我们古代的很多民间工艺正是这样的情形下消亡了。

　　二、再好的工艺美术作品，也要有完善的市场，完善和持久的市场是工艺美术品持续生产制造的动力。

　　葆艺堂，苏州漆器制作技艺非物质文化遗产市级传承人主持，是我们企业实践最主要的阵地。在这里，我们主要进行了漆艺的漆板制作和刻漆技艺的学习和实践，在紧凑的时间里，我们还在老师的带领下参观了一处大量使用刻漆作品的苏州园林式宅子和苏州工艺美术大展。这次企业实践带给我最大的思考是，再好的工艺美术作品，只有找到了最适合它的位置才有意义，这件作品也因此有了生命力。在我们参观的园子里，各种不同内容、字体、配色的刻漆牌匾，与优雅的江南园林建筑相得益彰；巨幅甚至是整幅的刻漆装饰画更承托出宅子的文化气息，一切看上去真的很美。而在展览上，我们看到很多的工艺美术作品，包括老师的几件展出作品，被放在橱窗里，供人们参观都选购，一方面依然是不菲的价格让人怯步，另一方面也让它们显得孤单和落寞。所以我认为，再好的工艺美术作品，只有找到了合适的置放位置才有了生命力；也必须要有一个市场，能有人购买，持续的购买，制作者才有生产的动力，才会不断推陈出新，可以说完善和持久的市场是工艺美术品持续生产制造的动力。这些情况应当引起我们的思考。

　　黄百春

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