论颜真卿书法的风格

　　摘要：书法是世界上文字表现的艺术形式，而“中国书法”是中国汉字特有的一种传统艺术。从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。通俗的说，就是富有感情的以艺术的手法表现汉字的魅力。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。颜真卿是唐代著名的书法家，其书法具有独特的风格和笔法。

　　关键词：端庄雄伟，气势开张

　　书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的，开始以图画记事，经过几千年的发展，演变成了当今的文字，又因祖先发明了用毛笔书写，便产生了书法。书法是按照文字特点和文字涵义，采用相应的笔法、结构等，使其成为书写艺术作品，并具有一定的美感。在欣赏某位书法家的书法作品时，我们会透过书法家富有感情的艺术手法感受到汉字的魅力。也就是说书法家会将一些抒情因素寄寓在自己的书法作品之中，继而使其书法作品有自己的风格。虽然每位书法家的艺术风格的形成，都会有一个继承前人艺术成果的过程，但他们仍会在不断摸索和实践中不断推陈出新，在创新中体现自己的个性，并最终形成自己的艺术风格。之后凭借自己的独特风格在书法界中占有一席之地。而颜真卿作为一位著名书法家，凭借创立了“颜体”楷书，而成为一位开宗立派、开一代书风的伟大人物，并对后世书法产生了深远影响。现本文结合多方记载，谈一谈颜真卿书法的特点。

　　一、颜真卿的历史背景

　　颜真卿是进士出身，他是在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时，河北各郡皆降服，唯有颜真卿固守平原城，为义军盟主，为唐朝尽力。最后他奉德宗之命，前往叛将李希烈处劝降，不幸遇害。而他一生忠烈杯壮的事迹，更是提高其于书法界的地位。颜真卿的字宛如其人，自始至终均用正锋，因此所谓颜法的定型化笔法其艺术价值较少，但此笔法却能充分发挥男性的沉着，刚毅。中唐以后，由于藩镇割据，兵连祸结，旧有的制度已经呈现瓦解之势。颜真卿起而建立楷书新典范，正是重建新秩序的一种心经呈理反映。但是，规矩森严的楷书与当时的社会背景毕竟是有距离的，因此唐末以后，书法艺术的发展便集中表现在行草书方面，古典的典范终于让位给个人主义的抒情作风了。

　　他既经历了盛唐的繁荣强盛，又在安史之乱中为国捐躯。这些都深刻影响着颜真卿的审美理想。特别是这一时期正是他不断丰富自己的积累、逐步建立审美观念的重要时期。另一方面，颜真卿耿直刚烈的性格，直接造就了他沉雄博大的审美趣味，“颜体”的诞生顺理成章。繁荣昌盛的时代风貌与他自己高尚的人品、忠正爱国的审美理想完美的融合，使颜真卿创造出了流芳百世的颜体书风，成为中国书法史上壮美书风的杰出代表。

　　二、颜真卿书法的风格特点

　　颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。其用笔特点，由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。他的书法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一格，称为“颜体”。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”

　　颜真卿书法艺术风格的形成，都有一个继承前人艺术成果，从中推陈出新，在继承上的变通，在创作上的个性，并将书法艺术发扬光大，突破了“二王”书体而形成新风格，以“颜体”缔造了一个独特的书学新境界，逐渐形成自己艺术风格的过程。其风格也不是孤立和偶然地突然产生，而是一个渐变的过程，一方面，进入中唐以后，人们的审美倾向在不知不觉中发生着变化和游移，另一方面，在新的审美思潮的驱动下，颜真卿不自觉地为新的审美思潮提供着紧随时代步伐的新的艺术式样。正如石涛所云“笔墨当随时代”，为我们今天书法创作给予很大的启迪。他的书迹作品众多，流传下来的有百余种。为后人重视的楷书有楷书《多宝塔碑》、《东方画赞碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。

　　此外，他的书法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一幅，称为“颤体”。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”同时，颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响。唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草，一些名家在学习“二王”的基础之上，再学习颜真卿而建树起自己的风格。苏轼曾云：“诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。”

　　值得注意的是，练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。

　　综上所述，颜真卿的书法之所以在书法界中自成一派，必然因其独特的书法特点和风格。故要练好颜体，必须要注意研究其书法特点，抓其精髓之处。

　　参考文献

　　[1].朱关田.中国书法史.隋唐五代传袁江苏教育出版社.2009：158.

　　[2].邢飞.书法家颜真卿与道教[J].世界宗教文化.2005年02期.

　　[3].郜锦强.行书创作与欣赏.安徽大学出版社.2008：11.

　　[4].孙昌武.隋唐五代文化史.东方出版中心.2007.

　　文/王淑清