网络文学进军荧屏的现象及发展研究

  摘要:自中国电视剧出现以来,这种拥有诸多艺术元素的通过电视荧屏播映的以影像为媒介的虚构类演剧形式一直作为不可或缺的一部分深深植根于整个中国的文化产业。二十世纪九十年代,中国电视剧艺术发展迅速,这个阶段可以称为是中国电视剧发展的辉煌时期,《渴望》、《编辑部的故事》等优秀的电视剧作品都在当时掀起了巨大的波澜,引发了广泛的关注。从二十世纪九十年代末直至2004年,中国电视剧的发展不甚乐观,对经济利益的追求诱使大量的电视剧作品问世,同时也因社会经济的快速发展,人们开始追求欣赏文艺作品。艺术是人类审美地掌握世界的一种方式。作为艺术大家庭中的一个新成员,与其他艺术样式一样,电视剧也是人们审美地掌握世界的一种方式。①然而此种“量”的增长却并没有促进中国大陆电视剧制作“质”的提升。电视剧本的创作逐渐开始展现出疲态,所以大部分传统的编剧模式已经无法顺应时代发展的潮流,此时网络文学作为新兴的文学形式开始崭露头角。

  关键字:网络文学;现象;发展研究

  一、网络文学与荧屏的关系

  网络文学与荧屏有着密不可分的关系,两者相辅相成互为进步。关于二者的相关性大体可以分为以下两点来进行解析。

  1.网络文学“拯救”了荧屏

  中国电视剧经历了长期的衰落期,其根本原因在于巨大的商业利益的驱使,庞大的市场需求致使大部分电视剧的制作“草草了事”,制作量不断上升,制作水准却差强人意。制作方只为“赚快钱”,加之来自外国电视剧作品的不断冲击,使得中国电视剧的发展举步维艰。

  当网络文学被搬上荧屏,最早的观众即是这些网络小说的读者们,他们常常带着对自己所喜爱的文字视觉化的作品的期待与好奇来对这类电视剧进行观赏。这种有别于传统电视剧独立编剧形式的作品改编形式给中国电视剧的发展带来勃勃生机。

  2.荧屏催生网络作品

  网络文学由于其“门槛低”、“平台广”等特性使得人人都可以参与其中进行自由的创作,然而网络文学却也摆脱不了“草根”、“格调不高”、“少男少女读物”等关键词,大部分人对于其文学性认可度依然很低。但近些年原创剧本的匮乏,加之电视剧需求量加大才使得原本并不得以“登上大雅之堂”的网络小说得以“翻身”。另外大众对于荧屏艺术的需求与其给制作公司带来的商业利益在良性促进着网络文学作品的稳步发展。

  二、网络文学改编电视剧的历史进程

  网络作为新兴媒体近二十年在中国飞速发展,它的出现带动了一批新兴产业,网络文学便是其中极具特色的一员。当它与电视剧这种艺术形式结合,使得网络文学逐渐从小众读物走向大众的视野当中。

  1.初期尝试

  即网络文学改编电视剧的萌芽,90年代末网络文学改编电视剧开始悄然兴起。广义来讲,网络文学与电视剧都归为人类文化艺术范畴,两者均为“人”来服务,产出的各类作品都是为了满足“人”的精神需求所创作的。网络文学所拥有的庞大的读者群体正是电视剧作品创作所迫切需要的,因此中国内地第一部被改编成电视剧的小说-台湾网络作家痞子蔡在1999年出版的成名作《第一次亲密接触》的出现引领了网络文学在中国大陆的巨大潮流,世界各地的读者都纷纷寄送信件向作者来表达对作品的喜爱之情,它开启了网络小说风靡中国的先河,在当时社会引起了极大的反响。这部小说拥有的“高人气”让制作公司看好,希望借助其人气来改善低迷的电视剧市场,同时也为后来网络文学改编电视剧的发展壮大埋下了伏笔。

  2.中期发展

  随着对早期知名网络作品的改编让电视剧制作公司逐渐看到网络文学作品改编电视剧的巨大潜力,无论是从版权费用还是从宣传角度考虑,网络文学作品都让电视剧制作公司看到了经济效益与行业发展潜力。因此各大电视剧制作公司开始频繁向网络文学作品抛去“橄榄枝”,使得越来越多的网络文学作品可以有更广阔的平台展示其魅力。

  中期发展阶段,电视剧制作公司开始进行多种作品类型的尝试,以期找寻最适合翻拍的网络文学题材。2006年的《和小姐同居的日子》(改编自美女变大树的《给我一支烟》)、2007年慕容村雪《成都,今夜将我遗忘》、《双面胶》、2009《蜗居》、2010《泡沫之夏》、《和空姐同居的日子》、《佳期如梦》等都在播出当年引爆了荧屏,说明观众对于不同类型作品的适应性强。网络文学从电视剧艺术文本的内部反观整个文化,是一种深入到作品内部的研究,属于内在的维度。不同时代、不同民族的艺术负载着不同的民族文化。同一时期不同流派、不同风格、不同追求的作品,也负载着不同的文化。⑤

  3.近期繁荣

  这一时期出现了多部从画面到内容均制作精良的网络小说改编电视剧,部分优秀作品甚至漂洋过海去到日本、美国,在别国引发了业内外人士不小的讨论。外国人开始注意到中国的优秀现代文艺作品。中国的电视剧文化开始在海外传播,荧屏中展现的故事已经不仅仅是作为艺术作品输出,其中更体现一个国家的文化与实力。近两年最为成功的当属《甄嬛传》的版权海外输出,虽然原著小说的内容呈现的是一个架空的时代名为大周朝,但电视剧改编却能将整个故事极为巧妙的融合在清朝正史中不显突兀,并且剧中人物语言考究尊重原著符合当时年代背景,演员演技也非常纯熟自然,整体故事走向能吸引人看完一集还想继续看下去。此种状况与某些“狗血剧”有很大的差别,情节设置的丝丝入扣,剧本中反映出的人性有恶有善,描写真实不落俗套。《甄嬛传》的成功带领中国电视剧发展进入了一个新纪元,也让大众对网络文学的认可度有所提高。

  由此可见,人们能欣赏到自己满意的文艺作品,创作者有动力继续创作更好的作品,如此双赢的局面,或将中国电视剧的发展带向巅峰。

  三、传统文学与网络文学-两种电视剧改编来源的对比

  网络文学是产生于互联网的新兴文学现象,推动了全民写作的风潮。写作不再是少数文人的专利,人们可以匿名在网络上发表作品,题材选择自由、多样化,不再受主流价值观的控制。但同时网络文学的格调又受限于它的自由,良莠不齐的海量文学作品在网络上随意出现,人们在欣赏到真正优秀的作品的同时也在深受低俗作品的侵害。商业利益的扩大化致使文学性的流失,如今的文化市场尚未达到自由与文学性完全统一,网络文学与传统文学相比缺乏监督与分类,但传统文学又欠缺创作自由性,这将是两大派系的长久博弈。

  四、结论

  网络文学与荧屏之间的合作关系在未来会长久保持下去,目前正处在此类作品发展的上升期,若是想建立一套更完善的网络文学改编剧本的体系,需要先加强网络小说的质量监督,剧情低俗内容空洞缺少内涵的文学作品应该被筛选出去。其次需要完善电视剧的改编体系,应尽量避免为了追求短期快速利益而随意拍摄电视剧作品来污染电视剧文化环境。提高电视剧创作科技,学习外国先进的手法,好的电视剧作品需要有强大的技术基础作支撑,当制作水准达到一定高度,网络文学原著的题材不再是改编电视剧作品的限制,在未来能够实现文字与画面的完美融合,尽力还原最真实最原始的网络文学原创作品。⑩网络文学与电视剧都是大众化的文艺作品,任何一个都可以对社会以及人们的价值观和审美产生深远的影响,两者的结合更将影响力最大化,在未来两者的合作应该是更加专业更有艺术性的,创作者们要加强自身监督,有强烈的社会责任感,能够对于自己的作品负责,这样才能使得网络文学改编电视剧作品获得全世界范围的认可。

  参考文献

  [1].张国涛.电视剧本体美学研究:连续性视角.北京大学出版社.2013.194

  [2]杨义.中国叙事学.人民出版社.1997.126

  [3]燕世超.电视剧叙事理论的开山之作-评杨新敏<电视剧叙事研究>的学术意义.汕头大学学报.2006.3

  [4]M.罗斯,比较文学,比较文化.中外比较文学通迅(中文版)第2辑

  [5]李庚.女性·历史·消费:当代电视剧的文化批判.黑龙江大学出版社(哈尔滨市学府路74号150080).2011.185

  [6]朱光潜.谈美.中华书局.2010.

  [7]大山胜美.开放型电视剧与封闭型电视剧.丛林春译.论电视剧.北京广播学院出版社1987.172

  梁博文

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