从《乱套了》演出中体味话剧表演互动性

　　纵观中国话剧的百年发展史，我们了解到表演艺术本质的问题都是通过演员的表演来传达。演员将充实的内在感情，通过外部行体和动作真实再现给观众，通过这种表达形式来实现演员与观众之间的交流与“互动”。

　　《乱套了》是英国喜剧大师雷·库内的代表作，这部风靡全球的经典喜剧曾在美国百老汇上演数十年经久不衰，被称为是“经典模式的喜剧典范”，曾获得1991年英国戏剧最高奖项劳伦斯奥立弗最佳喜剧奖。去年，陕西人艺小剧场上演经典话剧《乱套了》，笔者在这出喜剧中扮演了男一号--威力先生。演出成功后，笔者体味到最真实的舞台交流来自于演员间的互动，话剧表演就是通过互动的舞台交流形式来传达这种艺术的。这种艺术形式最终通过演员表现出来。

　　话剧《乱套了》表演由演员、舞台和观众三部分组成，通过三者之间的互动表演演绎出了让人们记忆深刻的美丽故事。它们之间又是怎样完成这种互动来实现一次又一次话剧史上的飞越？其实无论是多么精心的舞台设计、跌落起伏的话剧情节，最终脱离不开互动这个“主题”，互动也在随着戏剧的成长而发展。所以互动的艺术成就了表演的艺术，互动是话剧永恒不变的生命力。

　　互动的灵魂是演员的自我交流

　　演员在舞台上的自我交流是互动的灵魂。演员通过性格特征的表现来塑造话剧角色。《乱套了》讲述了政府部长理查德·威利和他政敌的秘书珍妮·沃辛顿在宾馆里幽会，无意中在窗台上发现了一具尸体。为了摆脱这一棘手的困境，理查德叫来了自己的私人秘书乔治·皮格顿帮他秘密地处理掉尸体，并不断向所有人编造谎话来自圆其说，情况变得越来越糟。珍妮的丈夫罗尼·沃辛顿的出现，把他们逼上了绝境……台词诙谐幽默，逻辑关系看似混乱，实则清晰。在演出中，笔者要记忆大段的台词，和一个又一个的谎言。一个谎言，需要用更多的谎言去掩盖。演员要通过理智与情感的交织、思想的矛盾来传神出人物的角色性格。因此，演员对于这种思想和精神的揣摩恰恰是互动的灵魂。它的重要性直接决定了一个话剧演员是否能够塑造成功一个角色。

　　往远了说，新时代的演员要去演绎老一辈的故事，可能他的演技很高，但是由于他不处于那个时代，没有那个时代的背景，所以他对剧本的认识可能只能停留在理性的看待上，仅通过理性地判断和认识对角色进行演绎。所以这时就可以通过“对外咨询”去寻找一种真实的自我交流。所以，无论在剧内还是剧外都要通过自我交流的方式寻找一种自我互动，去寻找话剧的核心点。演员在对人物进行塑造时一定要明白自己处于这部剧中的什么位置。

　　互动的基础是演员间的相互交流

　　演员之间的相互交流是基础。喜剧《乱套了》表演过程当中，演员要能够实现自我约束并且能够做到即兴表演。话剧表演对象双方在进行台词交流的时候不是单纯的文字交换，而是需要在交流中通过对方的表现来思考，从而使这种结果达到更加满意的效果。比如可以通过对方投入的演技把自身带入到剧中情境，这样就实现了一种互动。还有可以通过对于演员之间的思想交流实现另一种内在的互动表达。

　　在话剧《乱套了》表演中，要想实现完美的互动，需要把握好该剧表演的节奏感，使《乱套了》更加具有生活的逻辑性和真实性。在实际的表演过程中，引导观众思考是一直伴随着话剧的始终，主人公（话剧角色）的思想活动便是通过观众的这种思考体现出来的。所以，好的话剧演员就是通过这种方式把他们思考判断的全过程通过在互动表演中真实演示出来。演员在舞台上一定要抓住自己的行动，不能死背台词机械调度，重要的是要把自己的思想、情感传递给对手，在舞台上去和对手进行感情上的沟通进行互动交流。很多即兴的刺激更容易让演员产生互动。演员能把舞台上的突发事故转换为剧中天衣无缝的情节，这种合乎剧情和角色性格的即兴表演，也是演员互动产生的舞台的艺术效果。所以在表演艺术过程当中，演员之间的最为直接的交流就是感情上的传递，能够把这种感情传递好才能实现表演上良好的互动效果。

　　互动的延续依靠演员的想象

　　一个演员的角色创造，也就是演员的艺术想象决定于他的直接或间接的生活经验。这也是决定演员形象思维能力的关键。每当演员在角色创造的时候，首先接触到的是文学剧本中，对人物的文字刻画，演员在阅读作品时，总会出现演员想象的人物外形、或美或丑、或笑或哭……以及想象剧作家所描绘的人物经历和人物一举一动的生活习惯。演员在此想象的形象思维的基础上，依据作品提供的季节、环境和人物之间的关系，揣摩人物的思想感情和情绪.并在想象中设计人物外形装扮以及动作等。演员在这个想象的形象思维的互动中进入排练，把案头准备的“形象”在舞台上实践，这就有两个互动--即演员通过作品的想象互动；把想象中的人物形象付诸舞台的互动。同时，也在探索人物塑造的过程中，认识到演员的想象是舞台互动的延续。

　　演员与观众交流呈现互动的效果

　　当今的话剧不再是仅仅满足于提供给观众一场生动的表演，还要能让观众也参与进来，共同来完成整部话剧的创作。如果表演艺术中缺少了这种互动艺术美的话，相信舞台艺术也会因此黯然失色许多。

　　去年夏天以来，陕西人艺小剧场上演经典话剧《乱套了》，在让观众笑声不断的同时，也为古城西安炎热的暑期带了一丝清凉。通过演出总结，笔者认为，演员在塑造人物形象的表演过程的每个瞬间都和角色紧密一体，演员本人与剧中人性格的不可分离的、深刻的衔接，以及演员在舞台上的行为应达到“我就是角色”的状态，给观众以真实感。演员所创造的人物要让观众忘记他们是坐在剧场里，要让某种陌生的生活用它的真实性来抓住观众和感动观众。要让观众感觉到这个人物正好是这样走路，这样说话，这样喝酒，这样喊叫、恋爱、哈哈大笑和欢乐。这不是一个“很平常的”活人，而是一个典型，是完整的现象，是生活中存在的这样一类人的同族。只有这样创造出的人物形象才符合生活逻辑、才能“潜入人物角色的心理过程中去”，在演出时“成为观众可以享受的财富”。演员塑造的人物形象，能够立在舞台上的根本原因，就是“我就是”的生活影子使观众的情感融入舞台的生活情境，或者说是互动性因素的效果。这种互动效果的潜在因素是演员所扮演的角色之间的形体、语言、心理、感情交流所产生的魅力戏剧离不开观众。他们在剧场看戏就是在接受演员给予的刺激和情感，这也就形成了一种互动，应该说这种互动是间接给予观众的。

　　总之，话剧表演艺术是没有止境的。它会由互动艺术的运用产生更多新的东西，会呈现出更多的话剧经典。话剧的生命力就是它永恒不变的互动艺术，这种互动艺术将在一代又一代优秀话剧演员身上演绎出它独具蕴味的魅力。

　　（作者单位：陕西人民艺术剧院有限公司）

　　郝晨