从美学艺术视角浅析西汉代表雕塑

　　摘要：中国雕塑艺术在不断完善的同时逐渐把人们对美学的意识融汇进去，形成美学艺术的结晶，也反映了当时的政治、经济、文化、艺术等的风貌，展现了博大精深的中华艺术发展历程。在雕塑艺术史上具有承上启下、继往开来的跨时代意义，对现代雕塑艺术的发展具有深远的影响。

　　关键词：西汉；雕塑；艺术

　　（一）西汉雕塑的美学艺术浅析

　　西汉雕塑艺术具有创新性和自由性，并且题材广泛、内容丰富、形式多样、贴近生活，极富写实性，得到了空前的发展，出现很多对现代影响深远的经典雕塑作品。各类人物身份、个性、神态、职务等都刻画的栩栩如生，人物的神态更是耐人寻味，具有较强的艺术表现法和感染力。西汉代表佣表情多样更显自由洒脱的情怀，无论从种类、材质、面部表情上等都远比秦代雕塑更加丰富多彩，极富生活情趣。从另一方面反映汉代各方面飞速发展，人们生活自由幸福，进而影响了人们审美意识的改变和创新。

　　（二）西汉经典雕塑美学艺术浅析

　　西汉是我国大统一的王朝，当时国家的政治、经济、文化迅速发展，人民安居乐业，一片繁荣富强的面貌。人们物质生活得到满足，进一步追求精神生活，从皇帝到王公大臣都用雕塑随葬，展现生前地位和权力。在西汉之初雕塑艺术继承了秦代的写实、规模庞大等的艺术风格，形体高大，简洁生动逼真的写实风格，也超越了秦代的整体艺术性，具有震撼人心的宏伟气势。在审美艺术和整体思想上都开拓了新艺术风貌的历史局面，不仅开创雕塑作品内在的意蕴和外在含意，作品也显示出蓬勃旺盛的生机活力。

　　（1）霍去病墓前的石雕

　　茂陵霍去病墓前的石雕是西汉雕塑艺术作品中最具代表性的作品，这些石雕是我国迄今为止发现最早，保存最完整的大型石雕艺术作品，现存于陕西兴平道常村西北。石雕群是汉武帝为表彰骠骑将军霍去病雕刻的，自幼擅长骑射，年轻有为，曾六次率兵攻打匈奴，为西汉立下汗马功劳。最后英年早逝，汉武帝特令把霍去病葬于茂陵，墓地以祁连山形状进行仿造，寓情于景，突出主题，展现汉军击退匈奴的辉煌战绩。霍去病墓前雕塑包括马踏匈奴、卧马、跃马、卧象、石鱼等，全部使用花岗岩雕成，这些石雕的共同特点是强调整体性，利用原料石的大体块，粗轮廓线概括的手法刻画、，再将其雕琢，巧妙的把圆雕、浮雕、线刻等雕刻技法完美的融合在一起，远看是石，近看是兽，鲜明的表现出作品的整体感和体积感，把刻画对象表现的淋漓尽致，同时表明作品的豪放和宏壮的气魄，成为西汉雕塑历史上辉煌的篇章。这些石雕在形式上对称设置，按照中轴线进行排列，尺度一般以实际物体的尺寸作为基本标准，并且大小尺度也有严格的礼仪规定。放弃了秦代一直采用的细部精刻，采用粗的轮廓进行描摹，有主有次，与整块石头完美结合的艺术手法进行处理，进而突出重点部位，用独特粗拙表现现实浪漫主义。霍去病墓前的石雕是想象与艺术完美结合的典范，也是西汉具有民族艺术特色成果的标志，对后世美学艺术产生的影响也是无可估量的。

　　马踏匈奴是西汉骠骑大将军霍去病墓前石雕群中重要的主体性雕塑，艺术价值完全超越了石雕本身，成为霍去病墓前独立纪念碑式的雕塑。雕塑艺术强调以物质的体积来占据三度空间，对体积感的追求，最终决定了这样的雕塑更适应于表现庄严肃穆、宏伟壮大的精神内涵，表现具有永久性、纪念性的雕塑对象。霍去病墓前的石雕作品中有3件是马，表现马是对汉代军事实力的歌赞，设计者并没有直接表现霍去病本人，而是运用这种象征性的手法，借威武强壮的战马来表现主体英雄霍去病是十分确切。雕刻的战马浑厚矫健，庄重宁静的站立着，神情悠然，一副胜利者的姿态，雕刻非常准确有力，从马头到马背部分做了大起大落的处理，形象丰富，突出主题。另外一个是握弓执箭的长髯匈奴侵略者被踏于马蹄下面，正在做绝望挣扎的狼狈形象，这两种形象形成鲜明的对比，同时告诫人们不可放松警惕。这种表现手法从内容上来说战马的沉稳和敌人的慌乱躁动，二者一动一静形成强烈的对比，把英勇年轻的将军霍去病一生的辉煌战绩恰如其分的完全表现出来。从形式上来讲，这个侵略的匈奴兵刚好填满了战马四条腿之间的空隙，马的四肢得到合理支撑，这样设计不仅保持了马四肢的稳固关系，同时加强了雕塑本身的坚固感和体积感，最终使这个雕塑作品在内容和形式、造型与构思达到了完美的高度统一，也是思想性和艺术性融汇的典范。作品充分展现了纪念性雕塑的独立性和高度简练概括性，交待明确，整体粗犷、浑厚、古朴，但风趣韵味不减。

　　（2）长信宫灯

　　长信宫灯是西汉铜灯代表作品，此铜灯塑造的是一位表情含蓄、神态自然的宫女形象，跪坐手持灯，左手下垂托着灯座，右手提灯罩，衣袖与灯的盖子相连通，整体形象专注且稳定、优雅。灯体呈圆形，中间有两块遮板，可以轻松调节光线明暗和照射方向。灯座、持灯宫女的右袖等均可以拆装组合，方便清理灰尘，且比例匀称，线条流畅，简洁得体，通体鎏金，颜色光鲜亮丽。灯体内有虹管，灯的底座可盛水，利用虹吸的原理将烛火产生的烟通过右袖筒进入宫女身体内部，附着于铜灯内壁上，大部分溶于底部水里，减少烛火烟污染室内空气，整体设计利用科学的原理达到净化空气的效果，凸显出作者高超的艺术技巧与精湛的制作才能。从功能上来看，设计巧妙，避免空气污染。从艺术形象上来看造型优雅自然、生动逼真，巧夺天工，不失为一件优秀的艺术装饰品，此作品集功能和艺术于一身，展现出中国古代艺术家的聪明才智及对卓越艺术的执着追求。

　　（三）结语

　　自古以来，雕塑艺术不仅是纯艺术的创造结果，也不只是单纯雕塑工艺水平的体现，而是中华民族悠久历史文化和伟大的民族艺术审美的总体表现。西汉时期雕塑取得巨大的成就不是偶然的，正是这一时期中华民族顽强的生命力，积极开拓进取之心的鲜明写照。

　　参考文献：

　　[1]傅克辉.中国设计艺术史[M].重庆：重庆大学出版社，2008

　　[2]王琪森.中国艺术通史[M].上海：上海锦绣文章出版社，2012

　　[3]孙振华.中国古代雕塑史[M].北京：中国青年出版社，2011

　　[4]田自秉.中国工艺美术史[M].上海：东方出版中心，2010

　　师欢瑜