张爱玲《倾城之恋》中白流苏形象分析

　　摘要：作为一位女性作家，张爱玲的绝大多数作品也都是以女性为题材的，《倾城之恋》就是其中最具代表性的一篇。《倾城之恋》是一部兼具言情、通俗、先锋特点的短篇小说。《倾城之恋》中通过主人公白流苏的人生经历表现出了那个时代女性的生存困境和她们的顽强、勇敢与坚持。

　　关键词：张爱玲；《倾城之恋》；白流苏

　　作家张爱玲的文章就像她的服装那样，她不追随大多数人认为的协调与顺眼，而是大胆的采用犯冲的色彩的服饰搭配，她的出现总能让人眼前一亮。一如她于现代文学史上，也是那样独特而迷人。中国自古以来就是一个以男权为中心的国家，女性处于一种受男性支配的弱势地位。在《倾城之恋》中，张爱玲向我们揭示了那个年代女性的生存困境，再现了她们独特的精神世界。本文将结合白流苏的人生历程，分析这一人物身上所体现出的坚强、豁达、执着等特点，探讨其独特女性形象的意义。

　　一、勇敢的女人--白流苏

　　《倾城之恋》中的白流苏就是那个年代的典型性女性人物，但是她又是那么独特，她更坚强。一方面，刚开始时她接受家庭的安排，与唐一元的那场婚礼，那场作为交易的无爱婚姻，是典型的封建婚姻，作为一个大家庭中的少奶奶她依附于男人而活。后来，就算是回到娘家，也以唐家人的名义回来的。离婚后待在娘家，哥哥嫂子们对她的言论攻击与矛盾冲突也从侧面说明了那个时期的女性是依附于男人或者家族而活的。再至受不了娘家人的“言论”去香港“待价而沽”，这些都是依附于家族的表现。与大多数封建女性一样，白流苏也同样处于受男人和家族支配的弱势地位。另一方面，她又是一个勇敢、不甘于屈服命运的女子。她与那个时代大多数的女性又是不同的。她不愿意与唐一元那样的人过一辈子无爱的婚姻，她卖掉首饰打官司，终于与唐一元离婚，争取成为一个自由的人。唐一元死后，没有听从哥哥、嫂嫂们的安排回唐家过继子嗣守活寡而是最终选择了去香港找范柳原。她为了下半生孤注一掷，去了前途未卜的香港，与范柳原开始了那场爱情的围猎。不管结果如何，她勇敢地去选择自己的人生。不再听从长辈的安排与包办。最终她胜利了，扬眉吐气，出尽心中一口恶气，虽然是惨胜，胜的凄凉。但她毕竟用一个女人的故事向我们证明了，在男人与女人的角逐中，女人也可以勇敢，也可以占据主动地位，操纵全局。从这一方面来讲，她又是个不甘于命运的强者，她的反抗与自主，对于那个年代来讲，可以说是石破天惊的。

　　二、女性强者--白流苏

　　如果在一个男权社会里，能够掌握自己的命运，能够取得更多主动权的女性都称之为女性强者，那么白流苏是当仁不让的。她起初依附于娶她的男人依附于自己家族的无奈与忍耐，后来她敢于走出来，敢于反抗，敢于自己出决定自己命运的走向。这两者综合，正体现出她作为一个女性强者柔弱背后的坚强。她的坚持，她的智慧，她的对命运的不妥协，为她赢得了爱情，而不是那个强者范柳原对她的拯救。不如我们来设想一下，如果没有范柳原，会不会有其他男子走进流苏的生活，为她的柔弱所打动，成为她柔弱外表下的猎物。不可否认的是，答案是肯定的。白流苏不愧是女性中的强者，她凭借勇气、毅力和聪明成功地达到了自己的目标，虽然这期间经历了挣扎、等待、焦灼、不安、战争、恐惧，但在她平静而不平淡的生命体验中，我们看到了她在面对婚姻爱情不如意时所表现出来的豁达与坚强，看到了女性柔弱的外表背后对生命的坚韧和执着。

　　但白流苏在庆幸做了“名正言顺的妻”的同时“还是有点惆怅”。爱情，自古就是无法断清的公案。相反，对于流苏，我是更欣赏的。一个人受人唾弃的寡妇，在一群自私自利的兄嫂的欺压下，无容身之处的窘境，她急切寻找归宿。徐太太跟他说，找事是假，找个人才是真的。张爱玲说：“一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人们就是这一点贱。”流苏她把爱情和婚姻作为一项事业而处心积虑的经营，极力要求范柳原与她结婚，除了是对身份和地位的认同，更是一种认真和坚持。这本身就是女性生存的悲哀，但她凭借自己的用心良苦，终于得到了自己想要的。

　　三、会低头的女人--白流苏

　　柳原曾经对白流苏说过有的人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。流苏说自己什么都不会，是顶无用的人。柳原却说无用的女人是最厉害的女人。正如范柳原所说白流苏的确是厉害的女人，却不是处处锋芒毕露的厉害，而是善于遮盖自己才智的厉害的女人。白流苏是渴望爱情的，但她害怕上当受骗，因此她处处小心时时留意，防止受到更大的伤害‘在小说中，我们几乎没有看到她的真情流露，反而范柳原对她倒有几处表白。如：“我装惯了假，也是因为人人都对我装假。只有对你，我说过句把真话，我的确为你费了不少心机。”面对范柳原这样的真心表白，白流苏总是用低头来回应，从不松口说自己爱他，而正是她的这份矜持、娴静和温柔，让范柳原觉得她是永远不会过时的世界上最美的女人。因此，白流苏在逃离那一座腐朽得让人窒息的白公馆之后最终等来了范柳原，得来了苦苦追求的幸福。

　　四、结语

　　张爱玲儿时家庭生活不健康，她以忧郁的眼光看世界，写没落的大家庭，高峰期创作是40年代前期特别是抗日战争的前期，她居住在上海租界，上海犹如一座孤岛远离战争。进步作者和青年读者在战争阴影下，人心没落，所以小市民享乐主义、顽世哲学在当下大行其道。社会变动造成文化错位和人性的暗淡病态目光发表、发现时代沉沦中人的生存状态。张爱玲40年代小说成就使得中国现代小说贴近新市民的作品，张爱玲的作品集齐现代、先锋的特点同时又是传统通俗的，可以被新潮知识分子新旧读者所接纳。

　　傅雷对《倾城之恋》的评价不算高。他认为：“几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏；尽管那么机巧，文雅，风趣，终究是精炼到近乎病态的社会的产物。”

　　参考文献：

　　[1]张爱玲：《张爱玲文集》，安徽文艺出版社，2000年。

　　[2]傅雷：《论张爱玲的小说》，湖南文学出版社，1999年

　　崔晓红