现代风光摄影的美学价值研究

　　摘要：风景摄影是以一种与自然同在的姿态，携带人们对自然的欣赏与热爱，对大自然中的一切事物进行摄影，包括动态的，静止的，只要出现在镜头中，风光摄影就存在。时代的进步，科技的发展，摄影行业也不断着在进步。风光摄影，不仅仅单是对于身边出现的事物进行抓拍，而是要展现自然真实，逼真的一面，将自然的美学价值包括其他价值都一一展现出来。但是唯美主义的审美误区，仍然是风光摄影需要注意的关键，所以，需要着眼于本国的美学基础慎重思考。

　　关键词：风光摄影、美学特征、社会价值、唯美主义

　　一、客观世界主观化：人与自然对话

　　在纪实摄影的早期，风光摄影并不是现在这种意境，它有着一个画意的开端。当摄影技术刚刚出现的时候，摄影所带来的视觉冲击，让人们无法言表，摄影的纪实能力也完美的展现在人类面前。在摄影初始的年代，摄影题材并不多，大体只有自然风景和人工建筑物这两种题材。细腻优美，粗犷豪爽是当时摄影的两个主要的风格，分别出自欧洲摄影家和美国西部摄影家[1]。风景摄影，在刚刚兴起的时候，就借助当时优美的古典风景绘画技巧，所以风景摄影虽然是新兴起的，但是技术水准上却有着一定的高度。这是让人们为之感兴趣的关键所在。同时，一批风景画家的创作实践，也深深受到风景摄影各类实验性创作手法的影响。风光摄影的审美选择，也受到纪实摄影的深刻影响。形象真实，不加修饰，是纪实摄影作品的主要特点，把人们对审美的期盼和道德规范的向往留给读者考量。

　　二、审美趋向：创造美的艺术

　　准确，完美地记录自然的面貌，除了摄影，没有任何一门艺术能够做到，这就是风景摄影独有的魅力，也是能长时间里受纪实摄影影响的直接原因。，美，是主客体的协调统一，而不是单一构成的。在摄影过程中，我们要创造美，而不是单一的追求去发现美。创作主体的精神世界外化，这是风光摄影的审美发展趋势。艺术家将自己的激情和自然的记录，淋漓尽致的展现在他的作品中，使作品有一种动人心弦的力量[2]。将自己的哲学情思，通过风光表达出来，变化无常的大自然，给人们内在精神的外化，提供了充分的外部环境，使我们的心灵在客观的世界中总会找到与之相互对应的因素。世界上著名的摄影家诸如安塞尔·亚当斯、爱德华·韦斯顿、内森·莱昂斯之所以伟大，是因为他们不仅再现了震撼人心的自然美，更重要的是创造了自然美，揭示了自然非凡的个性与思想一级人类千丝万缕的情感依恋。

　　三、根本美学特征：探寻事物的本质和价值

　　1.探导事物的本质和价值

　　变化无穷的景物之美存在于自然界中，镜头应该怎样将其抓入镜头中呢？风光摄影讲述的是万物万事的自然界，所以不光光只是摄影有关好的事物，从风光摄影的美学特征来看，摄影讲述的有故事，有生存，有抗争，有死亡的全部历程，所以，风光摄影讲述的是即辉煌又悲怆的故事。英国著名摄影理论家布赖恩·坎贝尔精辟地阐明：“风光作品中对自然现象的描写，像刮风，流水，以及生长和死亡的过程等[3]。以上表明，风光摄影，绝对不单单知识变现一些美好的东西。

　　风光摄影的另一个重要的美学内涵，是从死寂的物象中寻找令人振奋的生命本质，这个题材对于很多摄影家来说，都是乐于探索的题材。岩石的拍摄，就是一个形象而有力的例子，摄影家可以从它的纹理着眼，在对纹理图案的刻画上体现变化所在，自然的鬼斧神工和生命活力会让人们为之惊叹。同时，将整个自然记录下来是个不可能完成的巨大工程，所以就要这摄影记录的同时，进行取舍，提取一些最具代表性的。事物的本质与价值，是事物取舍的标准。即突出主题的主体本质美。将自然审美上升到一个极高的哲学境界。

　　2.创造自然审美价值

　　自然的人化特征是风景的美学化，风景的美学化可以使自然物和大地使用的科学性、娱乐性达到目的。典型的启蒙主义自然审美观是自然的人化。人能够欣赏自然，是因为人们在某些程度上已经征服自然这个观点是错误的。人与自然之所以变得亲近，是因为人与自然之间的关系发生了变化，自然对于人类来说不再是外在异化力量，也不会令人恐惧、不再是人类敬畏的对象。

　　自然美和艺术美并非是同一个概念。由于艺术家的主体性所在，风景摄影家往往根据可人化的风景画套路来再现或虚构想象中的自然之美。风景摄影的拍摄角度，光线选择，距离远近，都影响着摄影效果的美感。摄影技术不够娴熟，影像会显得不自然，这也会使风景摄影的发展受到影响，所以还有很大的研究空间。

　　四、杜会价值建构：山脉摄影与民族个性

　　在摄影家力求突破风光摄影的局限的同时，摄影的社会价值也慢慢突显而出。近百年以来，山脉逐渐作为民族个性和民族起源的形象，是由于山景摄影师山景摄影，比如斯洛文尼亚山脉。而山脉之所以会逐步作为民族个性和民族起源的形象，是因为风光摄影的主体（山脉）可控制性很大，可以对其赋予一些特殊意义上的含义，或传递一些特殊的信息。对于这些因素在摄影艺术中同样存在，所以摄影刚传人中国就被一些唯美主义所改造，被涂上了一层唯美的色彩。所以我们要认清我国发展需要，打造适合国土的摄影艺术。只要我们在举起相机时，框住的是精神和自然的辩证融合，而不是空洞无味的“美”，就不易进人极端唯美主义的误区了。

　　五、结束语

　　风光摄影是一门充满艺术性的美学技术。在风光摄影发展的同时，我们要实时思考，尽量避免空洞无味的“美”。着眼于本国的美学基础慎重思考，使风光摄影更具有社会价值。

　　参考文献：

　　[1]熊世椿.风光摄影是自然美的再创造[J].江西教育学院学报(社会科学).2001(04)

　　[2]张秉政.“风光无限”——我看风光摄影[J].淮北煤炭师范学院学报(哲学社会科学版).2007(06)

　　[3](斯洛文)阿莱斯·艾尔雅维茨(Ales Erjavec)著，胡菊兰，张云鹏译.图像时代[M].吉林人民出版社，2003

　　文/杨志